古诗山衔(xián)落日浸(jìn)鸡的三合生肖是什么 属鸡的6合生肖是什么生肖寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没(méi)有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗(shī)的意思是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉(jué)得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的(de)较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个鸡的三合生肖是什么 属鸡的6合生肖是什么生肖“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山(shān)倒(dào)映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在(zài)的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的(de)画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在(zài)牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致(zhì)。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面(miàn)不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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