雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的(de)叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是不删前女友的男人能要吗，男人为啥不删前女友在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过景物的(de)描(miáo)写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外(wài)设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又(yòu)不(bù)能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无(wú)情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人公(gōng)的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。不删前女友的男人能要吗，男人为啥不删前女友p>

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句(jù)，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出(chū)彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实(shí)感而显(xiǎn)得(dé)太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“不删前女友的男人能要吗，男人为啥不删前女友奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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