雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路(lù)途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)天空(kōng)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行(xíng)时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达(dá)了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离(lí)而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情(qíng)和词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟(zhōu)启碇开(kāi)行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写(xiě)，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字(zì)，从个别(bié)特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调(diào)自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为再没(méi)有心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关(guān)切(qiè)的心情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句(jù)形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都(dōu)注意(yì)了(le)前后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云(yún)流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休(xi正实数包括0吗包括负数吗，正实数包括零吗ū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做(zuò)对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者正实数包括0吗包括负数吗，正实数包括零吗(zhě)介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词(cí)人(rén)，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词(cí)的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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