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没事就吃溜溜梅什么意思,你没事吧没事就吃溜溜梅什么意思

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  十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么,十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)是(shì)什么意(yì)思是(shì)“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春水下一(yī)句是(shì)什么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春(chūn)水是什么意(yì)思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红(hóng)粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首换尾(wěi)的(de)排比句式,一般用于段落的起结(jié)处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复(fù)中求变化(huà)和(hé)一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的(de)对仗句也逐(zhú)步(bù)可见。

  此外还(hái)有顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都(dōu)有助于(yú)全诗形成一种明(míng)珠走盘的(de)音(yīn)情,为(wèi)这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子(zi)。

  马声(shēng)回合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌(gē)舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金(jīn)香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城汉(hàn)武帝,为云(yún)为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

  古来(lái)容(róng)光人(rén)所(suǒ)羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年(nián)同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律(lǜ没事就吃溜溜梅什么意思,你没事吧没事就吃溜溜梅什么意思)的运用上,穷极变(biàn)化(huà),尤有特色(sè)。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的(de)排(pái)比(bǐ)句(jù)式,一般用于段落的起(qǐ)结(jié)处及对话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一(yī)身(shēn)”),形成一(yī)种特殊的顿(dùn)挫(cuò),又造(zào)成重复中求变(biàn)化(huà)和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于全(quán)诗形成(chéng)一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音(yīn)情(qíng),为这首春歌增添了不少风姿。

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