雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一(yī)是(shì)不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体(tǐ)时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且(qiě)又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的(de)无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别(bié)后的(de)凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大(dà)了(le)词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人(rén)、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤(gū)独(dú)忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步(bù)，也传达出(chū)彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描(miáo)写(xiě)情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做(zuò)到层(céng)层(céng)深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太(tài)伤(shāng)感、太低(dī)沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人(rén)们在读(dú)到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋(q没有港口是永远的停留的寓意是什么 集装箱到港口可以停留多长时间iū)别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）没有港口是永远的停留的寓意是什么 集装箱到港口可以停留多长时间北(běi)宋(sòng)著名词(cí)人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词没有港口是永远的停留的寓意是什么 集装箱到港口可以停留多长时间多描绘(huì)城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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