雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二(èr)是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离别而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而(ér)是(shì)通(tōng)过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(s五月去北京穿什么衣服，五月份去北京穿什么衣服hì)白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了(le)阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会越(yuè)去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自(zì)我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日(rì)子怎(zěn)么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再(zài)退一(yī)步，即便对(duì)着美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词(cí)人，婉约派(pài)代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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