柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号(hà铜的化合价怎么判断+2和+1的区别，汞的化合价o)钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间(jiān)接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐(lè)风格而不(bù)是真正的民族(zú)乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无(wú)可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我要按照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因(yīn)之(zhī)维护(hù)了自己的创作个(gè)性和自(zì)由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多(duō)地带(dài)入创作，又(yòu)使曲式结(jié)构(gòu)不(bù)那(nà)么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说(shuō)是柴(chái)科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世(shì)间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气(qì)势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好(hǎo)的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”就能(néng)够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式(shì)去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或(huò)是(shì)凸起的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来(lái)！我(wǒ)是个不善于(yú)表达感情的(de)人，所以有时(shí)除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来(lái)，但是我也没有刻(kè)意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他(tā)那颗细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的(de)心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄(lóu)指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这铜的化合价怎么判断+2和+1的区别，汞的化合价个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困滑(huá)陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来(lái)了，农时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们(men)心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《铜的化合价怎么判断+2和+1的区别，汞的化合价第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫(chóng)们(men)感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的生(shēng)活(huó)的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个(gè)节(jié)奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话(huà)，那么第二(èr)乐章就(jiù)是让你步(bù)入了森林中畅(chàng)快流(liú)动(dòng)的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解(jiě)，你能感受到(dào)生(shēng)活在(zài)都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动的旋(xuán)律让你对生活(huó)的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的(de)空(kōng)气（不(bù)要以为我用错了(le)形容词，空气(qì)的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒着我们(men)，成功来得不(bù)容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美(měi)，只能用完美来解释！

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