韩国三大娱乐公(gōng)司之一SM要被收购的(de)新闻已经被讨论了一个星期，前老板(bǎn)李秀满从“被踢出公司”到(dào)被曝贪污39亿人民币，一举一动都在(zài)微(wēi)博网友的(de)注(zhù)视下。网友戏称，微博成(chéng)了SM和其收购公(gōng)司的(de)隔空喊话bot。

但(dàn)无论(lùn)李秀(xiù)满和(hé)SM的最终归宿(sù)如何(hé)，一(yī)个(gè)韩(hán)流时代早就(jiù)已经结束(shù)了，变化最大(dà)的则是韩(hán)国(guó)的女子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年(nián)间出道的女团(tuán)，被称为韩国“二代(dài)女(nǚ)团”。在2007年以前的(de)很久(jiǔ)一段时间里，韩国偶像(xiàng)团(tuán)体都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男子偶像团(tuán)体为主，偶尔出道的几(jǐ)个女团也是(shì)昙花一现(xiàn)，完全没有机会和当时大(dà)热的男团抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了少女时代，开(kāi)启了韩国女团的鼎(dǐng)盛(shèng)时期(qī)。在当年(nián)，少女时(shí)代的9位成(chéng)员(yuán)平均年龄只有17岁，在出(chū)道(dào)前的练习(xí)时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张(zhāng)迷(mí)你专辑Gee。尽(jǐn)管(guǎn)只是(shì)穿着简单的(de)白色T恤和牛仔裤，少女们俏(qiào)皮清(qīng)新的样(yàng)子(zi)，配上朗(lǎng)朗上口的歌词，这首歌瞬间(jiān)成为各大音乐排行榜的榜首，在当(dāng)年的韩国(guó)三大电视(shì)台(tái)拿到了14个第一。

很快，这首(shǒu)歌带着少女时代(dài)走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作(zuò)为开创了一(yī)个时(shí)代的女团，少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)在当年尽可能多地尝试了(le)各种音乐(lè)风格。甜美俏(qiào)皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的(de)少女时代(dài)一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女(nǚ)团“三大”。对于国内(nèi)大多数人来说，韩流真正(zhèng)在(zài)中国被熟知，正是(shì)从(cóng)少女时代在(zài)中国(guó)的繁荣开始的。

事实证明(míng)，这三个女团也是最早将韩流输出至全世界的韩国女子团(tuán)体(tǐ)。尽管在(zài)1960年代，曾有过(guò)第(dì)一批在(zài)美国(guó)获得成功的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美国(guó)公告牌百(bǎi)强单(dān)曲榜第(dì)76位(wèi)，成为首个打入(rù)此排行榜的韩国团体。

而(ér)KARA则打开了日本市场。在以前(qián)，日本(běn)的(de)韩流粉丝只停(tíng)留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子(zi)组合东方(fāng)神起，大(dà)多(duō)数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁(suì)的年轻男性歌迷成为(wèi)了韩流的追随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国际(jì)上(shàng)的高速发展(zhǎn)之路。

在(zài)少女时代之后，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力(lì)成为(wèi)了二代团中独(dú)具影响(xiǎng)力的女子(zi)团(tuán)体。

性感风成主流

少女时代在全世界范围内(nèi)的爆(bào)火，让她们成了(le)第一(yī)个威(wēi)胁到男团地位的女子团体(tǐ)，但(dàn)打破(pò)男团霸榜的少女(nǚ)时代也曾遭到男团粉丝(sī)们的抵制。

同是SM公司(sī)旗下的(de)男团Super Junior早就已经有了稳(wěn)定的粉丝群体，公司(sī)为了推动少女时代的(de)曝光度，让她(tā)们经(jīng)常与男团(tuán)互动，一起做节目出广告(gào)，没想到(dào)却适得其(qí)反，少女时代被(bèi)质疑蹭(cèng)热度，恶评不断。

成员允儿(ér)在之后的综艺节目里回忆，2008年(nián)少女时(shí)代首(shǒu)次集(jí)体参加梦(mèng)想演唱(chàng)会时(shí)，台(tái)下的观众在她们表演时关掉(diào)了手中的荧光棒(bàng)与灯牌，静默表(biǎo)示对少女(nǚ)时代的抵制，长(zhǎng)达(dá)十分钟之(zhī)久。这样的“黑海(hǎi)”她(tā)们遭遇过三次叮铃铃和叮呤呤，《叮铃铃》。

不过这并不能够阻碍女团的(de)强势(shì)发展，少女时代在(zài)海(hǎi)内(nèi)外的热度还(hái)在持(chí)续高涨，韩国国(guó)内的女团(tuán)也开始群雄(xióng)争霸。随着女团市场的(de)竞争日趋激烈，为(wèi)了打破女粉占(zhàn)绝(jué)大(dà)多数的(de)状(zhuàng)态，不少女团开始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的(de)第三代女团身上表(biǎo)现得最为明显。也许二(èr)代女(nǚ)团还在尽可能多地尝试各种风格，但三代女团普遍着力于用强势性(xìng)感风打开男性粉丝的市(shì)场。

三代女团中(zhōng)的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突(tū)出女(nǚ)性化特征的女(nǚ)团。

她们(men)在(zài)着装及唱跳风(fēng)格(gé)上更博(bó)人眼(yǎn)球。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等服装(zhuāng)元(yuán)素(sù)常常出(chū)现(xiàn)在她们的MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从可爱风到性感风的(de)转(zhuǎn)变被视作是K-pop女团的新突破。但随着(zhe)女(nǚ)团服(fú)装越来越大(dà)胆(dǎn)，也有了更多会被(bèi)视作是“擦边球”或直接性暗示的动(dòng)作。一些女团的舞蹈(dǎo)编(biān)排甚至无法通(tōng)过电视台的审核，有不(bù)少这段时期的女团都被打上了卖肉的(de)标签。

性感风女团(tuán)的消亡(wáng)

也许是败给了(le)女粉丝(sī)强(qiáng)大的购买力，娱乐公司逐(zhú)渐发现，至少在如今的(de)市场上，得(dé)女粉者才得天下。从第四代(dài)开始，女子团体(tǐ)的风格变得(dé)更(gèng)多元。

而近年来韩国女(nǚ)权运(yùn)动的叮铃铃和叮呤呤，《叮铃铃》兴起又将女(nǚ)性(xìng)主题(tí)叙事打(dǎ)造成了韩(hán)国社会(huì)的主(zhǔ)流趋势。偶像产业自然也受到(dào)影响，迎合男性观众的(de)性感风逐渐成为过去式，韩国女团转而迎合女粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子(zi)团体的成功和日(rì)益流行(xíng)，是女性粉丝影响的。”在(zài)首尔延世大(dà)学教授韩(hán)国流行(xíng)文化(huà)课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在(zài)过去，女团成员是被打造出(chū)的产物，被(bèi)动地接受着大众(zhòng)的凝视。少(shǎo)女时代从未完全(quán)主导过自己的(de)音乐或形象(xiàng)，K-pop成员(yuán)们也一度被(bèi)西方媒体看作是被造星工厂打造(zào)出的完美偶像。

但如(rú)今的(de)女团展现(xiàn)出(chū)了截然不(bù)同的一面(miàn)，她们每一次露(lù)面都在传递更完(wán)整(zhěng)、更真实的现(xiàn)代女性形象。

研究韩国(guó)流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一(yī)直喜(xǐ)欢(huān)女性能够传达一(yī)些赋(fù)权的信息，即使它是一种被编纂和(hé)商业(yè)化的(de)信息(xī)。她(tā)们（BLACKPINK）教会(huì)女(nǚ)性相(xiāng)信自(zì)己，这是美(měi)国观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的(de)高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年(nián)来的成功(gōng)正是因为她们(men)整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都是(shì)旨在塑造人格独立的新时代女(nǚ)性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以上(shàng)。

尽管如(rú)此，韩流里能(néng)产(chǎn)生更大(dà)利润的还是男团。一直以来，女子团体的利润都低于男子团体，通(tōng)常情况下，女子团(tuán)体被视为(wèi)国(guó)内团(tuán)体(tǐ)，男子团(tuán)体则(zé)被视为国(guó)际团体。

韩国流(liú)行(xíng)音乐市(shì)场(chǎng)追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显示，女团(tuán)的歌曲播放率最高(gāo)，但男团的专辑销(xiāo)量更高。去年(nián)有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑(jí)力，有13个都是由男团(tuán)或男歌(gē)手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有不(bù)同的目(mù)标受众。男团专注于与忠实粉丝建立(lì)深厚(hòu)的联系(xì)，通常受众群(qún)体比较有(yǒu)限，而女(nǚ)团则旨(zhǐ)在吸引(yǐn)更广泛的听众。

一方(fāng)面，女(nǚ)团(tuán)的(de)音乐(lè)更友(yǒu)好，更容易唱，而(ér)且其(qí)编舞(wǔ)容易被更多的观众群所接受。女(nǚ)团会优先考虑本国的(de)粉丝，在排行榜上获得成功后，进而取得了更多在(zài)韩国和亚(yà)洲的(de)各(gè)个舞台上(shàng)表演(yǎn)的机会。而男团一直更注重提高专辑销(xiāo)量，并建立(lì)极其忠诚且(qiě)日(rì)益国际化的(de)粉丝群(qún)体。

不过这样的局面也许(xǔ)会在未来很快发(fā)生改变，一旦女(nǚ)团(tuán)投入更多(duō)资(zī)金，她们的赚钱能力(lì)丝毫也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱少(shǎo)，那是因为一开始花在支持那些女团上的(de)钱少。”

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