古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)的。

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古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三(sān)者(zhě)有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后两句(jù)写(xiě)牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里呢？———之字是什么结构的字，近字是什么结构—宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活(huó)自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束之字是什么结构的字，近字是什么结构(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与主(zhǔ)角的(de)布局，都(dōu)非常协(xié)调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔，把人引(yǐn)入(rù)了(le)江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图(tú)画(huà),为后(hòu)两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的(de)意思是：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的(de)布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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