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负荆请罪的历史人物是哪位人,负荆请罪的历史故事中的主要人物是谁

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  十指不沾阳春水下(xià)一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什么意思是“十指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是什么,十指不(bù)沾阳春(chūn)水是(shì)什么意(yì)思

  “十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为(wèi):天津(jīn)桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃李断(duàn)肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女(nǚ)郁(yù)金(jīn)香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的(de)珠帘白(bái)日映,娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千(qiān)秋万古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗对仗工丽(lì),上下蝉联(lián)。

  在对叠律(lǜ)的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的(de)是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结(jié)处及对话中(“愿作(zuò)轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

 负荆请罪的历史人物是哪位人,负荆请罪的历史故事中的主要人物是谁 “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特(tè)殊的顿挫,又造(zào)成重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第(dì)四、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都(dōu)有(yǒu)助于全诗形(xíng)成一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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  “十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为(wèi):天(tiān)津桥下阳(yáng)春水(shuǐ),天津桥(qiáo)上繁(fán)华子。

  马声(shēng)回合青云外,人(rén)影(yǐng)动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为(wèi)砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美(měi)女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝,为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人(rén)所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这(zhè)首诗对(duì)仗工丽(lì),上(shàng)下(xià)蝉(chán)联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特(tè)色(sè)。

  诗中使用最多的是(shì)叠(dié)首换(huàn)尾的排(pái)比句式(shì),一般用于段(duàn)落的起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成重复(fù)中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠(dié)的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和(hé)前分后总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的(de)巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的音(负荆请罪的历史人物是哪位人,负荆请罪的历史故事中的主要人物是谁yīn)情,为这首春歌增添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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