三眼蟹为什么没人吃，世界上最恐怖的螃蟹-橘子百科-橘子都知道

三眼蟹为什么没人吃，世界上最恐怖的螃蟹爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么打是爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么打以及爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么(me)读，爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么打，爵士舞的(de)拼音咋写，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么拼等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么(me)写，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么打

　　爵士(shì)舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促又富动感的(de)节奏型舞蹈，是属于(yú)一(yī)种外放性的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特(tè)征，送(sòng)胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪(làng)型扭动是爵士舞(wǔ)的(de)主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼(hū)爵(jué)士是什么意思

　　说明那(nà)孩子移民英(yīng)国(guó)了

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是(shì)指在战场上(shàng)立过功劳或因某种特殊的(de)意义，因而得到国(guó)王赏赐田(tián)地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属于贵族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一种音(yīn)乐(lè)的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角(jiǎo)色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的(de)重要原动(dòng)力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的(de)一家名叫赖(lài)森威的夜(yè)总会里出现了一个由(yóu)五个白人组成的乐队(duì)，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰(lán)爵士(shì)乐队”，他们(men)演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的(de)魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂(zá)志对这(zhè)一事件进行了报道和哗弯评论，立即在社会上产(chǎn)生了很(hěn)大反响。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐队录(lù)制(zhì)的唱片也被人们竞相购(gòu)买，同爵士(shì)

　　时，爵(jué)士(shì)这一次也成为美国词汇(huì)中(zhōng)的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于报道爵士(shì)音乐的专栏作者与观察者，通常本身(shēn)并非(fēi)是受过专(zhuān)门训练的(de)音乐研(yán)究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专(zhuān)业的知识时经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访谈(tán)中记录下(xià)的对话通(tōng)常(cháng)很少涉及实质(zhì)性的问题(tí)(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这(zhè)些早期音乐家(jiā)有(yǒu)关音(yīn)乐(lè)方(fāng)面的关键性问题，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向(xiàng)于(yú)个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问(wèn)题，被采访者的如实回答也比不(bù)上一(yī)段真实的音(yīn)乐(lè)资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾(wù)，然而竖芦伍(wǔ)，接(jiē)下来我(wǒ)们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并不是完全这样起(qǐ)源的，即(jí)使这些观点看上去多(duō)么(me)得(dé)合理与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二(èr)十世(shì)纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两(liǎng)股潮(cháo)流演变(biàn)发展而来(lái)，一是(shì)美国黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会(huì)谈(tán)到(dào)；其二是(shì)一些已有的音乐形式(当时(shí)的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是(shì)强调色彩化地(dì)变换音高，这种音(yīn)高变换在正统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却很常见不被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种(zhǒng)特殊(shū)的(de)演奏方式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分(fēn)的(de)音型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种(zhǒng)含糊不(bù)清的方式来连(lián)接，而重音则起到一(yī)种推(tuī)动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵(jué)士乐的特(tè)殊节奏效果的(de)形成，也是(shì)爵士摇摆感的构成基(jī)础(chǔ)之(zhī)一(yī)。

　　但是一般的学(xué)者在这(zhè)一点上不(bù)全这(zhè)么认为，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇(yáo)摆感看作是非洲(zhōu)或(huò)美国黑人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为(wèi)这种(zhǒng)音高与音色(sè)上的演进对(duì)爵士管乐演奏者来(lái)讲并不(bù)是直接来(lái)自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来自(zì)于对(duì)更为宽的(de)区(qū)域范(fàn)围、更具想象力的声音(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街头(tóu)小贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行(xíng)表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵(jué)士(shì)余或是什(shén)么意思(sī)？为什么有爵士这个(gè)词语？

　　爵士(shì)：爵士(shì)是(shì)西(xī)方(fāng)的一(yī)种贵族爵(jué)位(wèi)，是(shì)指(zhǐ)在战场上立过功劳，因而爵士是皇(huáng)家(jiā)给(gěi)人(rén)的封(fēng)号，现(xiàn)代(dài)一般授予对社会有杰出贡(gòng)献的(de)人，古代则是对忠诚的(de)人(rén)的奖赏。

　　从大(dà)到小依次是公、侯(hóu)、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是(shì)可以世袭的(de)，但是世袭(xí)的时候必(bì)须降一(yī)个等(děng)级(jí)，比如，伯(bó)爵的(de)长(zhǎng)子就(jiù)能(néng)世袭到(dào)子(zi)爵(jué)的头衔。

　　还有一个特(tè)殊(shū)的就是勋爵，就(jiù)是授予了一些(xiē)比较重(zhòng)要(yào)的勋章(zhāng)后一(yī)并(bìng)授予的爵(jué)位得到国王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵士乐是什(shén)么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国(guó)，诞生(shēng)于南部港口城市新奥(ào)尔良，音乐(lè)根基(jī)来(lái)自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以(yǐ)具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节(jié)奏(zòu)为基(jī)础，是非洲(zhōu)黑(hēi)人文化和(hé)欧洲白人文化(huà)的结合。

　　20世纪前十(shí)几年(nián)爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代(dài)又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡(mí)全球(qiú)。

　　爵(jué)士乐的主要风(fēng)格(gé)有(yǒu)：新奥(ào)尔良(liáng)爵士、摇滚(gǔn)乐、比(bǐ)博(bó)普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士(shì)是(shì)欧洲君主(zhǔ)国的(de)一种爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳或因某种特殊(shū)的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的(de)人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队和电(diàn)影角色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重要原动(dòng)力，但现代(dài)爵士舞(wǔ)也受到古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名(míng)叫赖森威的夜总(zǒng)会里(lǐ)出现了一(yī)个由五个白人组(zǔ)成的乐队(duì)，他们自称(chēng)为(wèi)“正宗狄克西兰(lán)爵(jué)士乐队(duì)”，他们演奏(zòu)著(zhù)一种十分(fēn)新奇的音乐(lè)，这种音乐(lè)似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事件进行了报道和(hé)评论(lùn)，立(lì)即(jí)在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队(duì)录(lù)制(zhì)的唱(chàng)片也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为(wèi)美国词汇中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那(nà)种衍生出现代爵士乐的基本(běn)特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变(三眼蟹为什么没人吃，世界上最恐怖的螃蟹biàn)化)。

　　一(yī)些热衷于(yú)报道爵士音(yīn)乐的专(zhuān)栏(lán)作者与观察者，通(tōng)常(cháng)本身并非(fēi)是受过专门训练的(de)音乐研究者。

　　当我们(men)想从他们的报道中了解(jiě)些专(zhuān)业的(de)知识时(shí)经常会(huì)陷入困窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈(tán)中记录下的对话通(tōng)常很(hěn)少(shǎo)涉及实质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这些早期音乐家有关音(yīn)乐方面的关键性问题，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾向于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者问及探索音乐方面(miàn)的问(wèn)题，被(bèi)采访者的如(rú)实回(huí)答也比(bǐ)不上一段真实的音乐(lè)资料来得(dé)准确(què)与有(yǒu)价值。

　　爵(jué)士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾，然而(ér)，接下来我们还是(shì)尝试着(zhe)整合一下从各个角度对这个问题的(de)研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记(jì)着爵士乐并不是完全这样(yàng)起源的，即(jí)使(shǐ)这些观(guān)点看(kàn)上(shàng)去多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初(chū)期新奥尔良一(yī)带(dài)民间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐(lè)的融(róng)合(hé)。

　　它至少是(shì)由两股潮(cháo)流演变发(fā)展而来，一是(shì)美国黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二(èr)是一些(xiē)已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个(gè)特殊方(fāng)面的不断探(tàn)索。

　　一种是(shì)强调色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高变换(huàn)在(zài)正统的欧洲音乐中会被(bèi)视(shì)为(wèi)离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不被看作为是(shì)出错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外(wài)还有一种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择(zé)音符切进(jìn)或强调重(zhòng)音而(ér)抢拍、拖(tuō)拍(pāi)的手(shǒu)法(fǎ)，它(tā)把本不切分的音型(xíng)进行(xíng)切分处(chù)理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得(dé)音符(fú)与音符以(yǐ)一种含(hán)糊不清的方式来(lái)连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动化的(de)作用(yòng)，最终导致(zhì)我们现在视作为爵士乐(lè)的(de)特殊节奏效果(guǒ)的形(xíng)成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆(bǎi)感的(de)构成基础之一。

　　但是一般的(de)学者在这(zhè)一点上不全这么认为(wèi)，他(tā)们(men)中大多数(shù)把爵士乐(lè)的摇(yáo)摆感看作是非(fēi)洲或(huò)美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高与(yǔ)音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏(zòu)者来讲并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来(lái)自于对更为(wèi)宽的区域范(fàn)围、更具想象力(lì)的声(shēng)音(黑人的田(tián)间号子、做(zuò)工歌、街(jiē)头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等(děng))的(de)模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于美国的(de)一种由白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什(shén)么概念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有人(rén)问著名的(de)爵士乐大师路易斯(sī)·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐究竟是什么？”，他(tā)回答(dá)说：“如果用语言来答复，你就一辈子也(yě)明(míng)白不了。

　　” 一(yī)般(bān)地说，爵士(shì)乐(lè)都是二拍子的，每小节两拍或(huò)四拍(pāi)。

　　这种二拍(pāi)子的(de)节(jié)奏背景在低音(yīn)部始终存在，使得爵士乐(lè)有一个稳定的、规律的(de)节(jié)奏基础。

　　在节奏(zòu)性(xìng)低音的上(shàng)方(fāng)，则(zé)是(shì)重音位置不规则的旋律、和声和对位声部(bù)，它们惯常使用的切(qiè)分音效果与规律的低(dī)音声部之(zhī)间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的(de)曲调(diào)中，除了从欧洲(zhōu)传统音(yīn)乐、白人的民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取的成分(fēn)之外，最(zuì)有个性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这种音阶的结构，我(wǒ)们将在有(yǒu)关布鲁(lǔ)斯的部分(fēn)专(zhuān)门介绍），而爵士乐的和声可以说是(shì)完全建立在传统和(hé)声的基础之上(shàng)，只是更加自由地使用各(gè)种变化和弦，其中(zhōng)主要(yào)的与众不同之处(chù)，也是(shì)由布鲁斯和弦带(dài)来的(de)。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐(lè)器和演奏(zòu)方法上极有特(tè)色，完(wán)全不(bù)同(tóng)于(yú)传(chuán)统(tǒng)乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨克(kè)斯管成为销(xiāo)售量最大的乐器之一；长号能(néng)够奏出其他铜管乐器做(zuò)不到的、滑稽的或是(shì)怪(guài)诞的滑音，因(yīn)而在爵士(shì)乐队中大出风头；小(xiǎo)号也是爵士(shì)乐(lè)手偏爱(ài)的乐(lè)器，这种乐器加上不同(tóng)的弱音器(qì)所产生的新奇(qí)的音色以及最(zuì)高(gāo)音(yīn)区的几个音几乎成了爵士乐独(dú)有的(de)音色特征；钢琴(qín)、班(bān)卓琴、吉他以及(jí)后来(lái)出现的电吉他则以(yǐ)其打(dǎ)击式的有力音响(xiǎng)和演(yǎn)奏和(hé)弦的能力而占据(jù)重要地位。

　　相(xiāng)反，在传(chuán)统(tǒng)乐队中最重要的弦乐器(qì)（小提琴、中(zhōng)提琴、大(dà)提琴）的(de)地(dì)位相对次要一些；圆号的浓郁音色在管(guǎn)弦乐(lè)队中是很迷(mí)人的(de)，但是对于爵士乐队来说，它的气质太(tài)温顺(shùn)了，几乎无人使用。

　　在(zài)管弦乐队(duì)中(zhōng)，每件(jiàn)乐器(qì)在音(yīn)色和音量的控(kòng)制上都尽量溶(róng)入整体的音响之中，在(zài)爵士乐队(duì)中却恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐(lè)队(duì)的(de)编制很灵活，最(zuì)基(jī)本的是两(liǎng)个部(bù)分——节(jié)奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期的(de)爵士乐队(duì)中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来(lái)，低(dī)音号(hào)和班(bān)卓琴逐渐被低(dī)音提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞(wǔ)曲乐队(duì)，当(dāng)时称为“大乐(lè)队”，它有三部分组(zǔ)成：节奏组、铜管组和木(mù)管组。

　　节(jié)奏组使用的乐(lè)器仍然(rán)是低音提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓(gǔ)；铜管组常见(jiàn)的(de)编制是三支(zhī)小号和两支长号，但这(zhè)个数(shù)目并不(bù)固定；木管(guǎn)组通常由四(sì)五支萨克斯(sī)管组成，每个人都兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管乐器(qì)，如果编制是五支萨克斯(sī)管，一般是(shì)两(liǎng)支中(zhōng)音(yīn)、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也(yě)称为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等(děng)等）的(de)乐(lè)队，编制与(yǔ)“大乐队(duì)”差不多(duō)，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管(guǎn)组(zǔ)会(huì)较(jiào)多地使(shǐ)用其(qí)它(tā)的(de)乐器（如(rú)长笛、双簧管），有时还(hái)加上三四个小提琴，在(zài)商品录音(yīn)带(dài)中经常可以听(tīng)到(dào)这类乐队(duì)的音响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言，爵士乐(lè)的另一大特征是它(tā)的发音方(fāng)法和音(yīn)色(sè)，无论是乐器还是人声，这些特征都(dōu)足以使人们绝(jué)不会将(jiāng)它(tā)们与任何传统音乐的音色(sè)混淆。

　　这些特(tè)殊(shū)之(zhī)处大多来源于用乐(lè)器(qì)或人声对(duì)美洲黑人民歌的模(mó)仿。

　　如(rú)果(guǒ)我们有机会听到真正的黑人田(tián)间歌(gē)曲(qū)和(hé)灵歌，就(jiù)会发现那些由粗嘎(gā)到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到抒(shū)情的大幅(fú)度的变化(huà)是多(duō)么地富有(yǒu)特(tè)色、动人心(xīn)魄(pò)。

　　而在爵士乐(lè)中，更加入(rù)了(le)非歌唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出(chū)了这种感(gǎn)觉。

　　除(chú)此(cǐ)以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造(zào)成特异效(xiào)果的重要手段，在这些技巧(qiǎo)中(zhōng)最常用的是不同于传(chuán)统观念(niàn)的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音是音高(gāo)（有时也(yě)可能(néng)是力度）的有(yǒu)规律(lǜ)的变化造成(chéng)的；比如(rú)小提琴上的揉弦，就(jiù)是(shì)利(lì)用这(zhè)种变(biàn)化(huà)而产生富有生命力的音(yīn)响效果。

　　爵(jué)士乐中的颤音是有变化的，变化的方向一般(bān)是幅度由窄到(dào)宽，速度由慢到快，而且常(cháng)常在一个音临(lín)近(jìn)结束时增(zēng)加(jiā)抖动的幅度和速度，更加强(qiáng)了这(zhè)种技(jì)巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个音开始时，爵士乐手们会从下向(xiàng)上滑到(dào)预(yù)定(dìng)的音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是一种从前居住在(zài)美国(guó)南部的非(fēi)洲(zhōu)奴隶以及他们的后代(dài)们(men)的民间音乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文(wén)化和(hé)音乐传(chuán)统的影响(xiǎng)，这些奴隶也(yě)逐(zhú)渐成为移居(jū)到城市的黑人的音乐家。

　　爵士乐(lè)是(shì)爵士舞起源的(de)重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也(yě)受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥(shá)意思？

　　 jazz