雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时(shí)的真情实(shí)感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停鹅颈藤壶是什么东西，鹅颈藤壶多少钱一斤。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心(xīn)绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕(què)。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体(tǐ)时(shí)间(jiān)是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟(sè)；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之(zhī)以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现(xiàn)实的无情(qíng)和(hé)词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩(kuò)大了(le)词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢(ne)？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人都注意(yì)了(le)前(qián)后照(zhào)应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻(kè)画的(de)极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人(rén)们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)鹅颈藤壶是什么东西，鹅颈藤壶多少钱一斤产生强烈(liè)的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时(shí)与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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