雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有(yǒu)纯(chún)客观地(dì)铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描(miáo)写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确(què)地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离(lí)别的情苹果xr重量为多少g形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实(shí)的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了(le)阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了(le)离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的(de)结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的(de)现象(xiàng)出发(fā)，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则(zé)强调自(zì)己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人(rén)说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描(miáo)写情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来，词人(rén)都注意(yì)了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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