古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是(shì)什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日吴亦凡现在在哪里关着浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī吴亦凡现在在哪里关着)奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优美、卜(bo)宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的乡村(cūn)生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下(xià)一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致(zhì)。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。吴亦凡现在在哪里关着>

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进(jìn)行(xíng)这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同(tóng)，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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