雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃以及雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什(shén)么(me)，雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)的竟(jìng)，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎的竟在表情达意上的作(zuò)用，柳永的(de)雨霖铃是什么意思等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料(liào)想即使(shǐ)遇到(dào)好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的(de)心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离(lí)人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先(xiān)作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般(bān)，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正(zhèng)做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)带自动蝴蝶去上班感受，有用蝴蝶上班的吗难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离(lí)别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到(dào)了细(xì)致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要(yào)道边(biān)每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。<带自动蝴蝶去上班感受，有用蝴蝶上班的吗/p>

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐(xié)婉(wǎn)，在(zài)当时(shí)流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 带自动蝴蝶去上班感受，有用蝴蝶上班的吗