雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留不(bù)c42排列组合公式怎么算，A42排列组合公式住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳永为什(shén)么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟在(zài)表情达(dá)意上(shàng)的作用，柳(liǔ)永的雨霖(lín)铃是什么意思(sī)等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出(chū)话(huà)来(lái)了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪(lèi)对视(shì)，哽咽(yàn)的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是(shì)在(zài)这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕(pà)是(shì)只有(yǒu)杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的(de)晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通(tōng)过景(jǐng)物(wù)的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这(zhc42排列组合公式怎么算，A42排列组合公式è)种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容(róng)水(shuǐ)色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由上阕实(shí)写转向(xiàng)下(xià)阕(què)虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得十(shí)分(fēn)充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与何(hé)人(rén)说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如(rú)行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人(rén)们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往是(shì)古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 c42排列组合公式怎么算，A42排列组合公式