雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来(lái)。

　　想到(dào)这一(yī)去路(lù)途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是(shì)汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别(bié)的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后(hòu)思(sī)念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯(àn)淡(dàn)心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且(qiě)一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得(dé)出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊(shū)的(de)现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来(lá俄罗斯人的尺寸是多少厘米，俄罗斯怎么那么大i)，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。俄罗斯人的尺寸是多少厘米，俄罗斯怎么那么大p>

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人(rén)送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅(lǚ)行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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