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　　世界(jiè)十大(dà)名画排名，世界十大名画简介是达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为最宝贵的名(míng)画之一(yī)，在世界(jiè)上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大名画排名，世界(jiè)十(shí)大名画(huà)简介(jiè)

　　达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵(guì)的名画之(zhī)一，在世(shì)界上(shàng)享(xiǎng)有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常的(de)事件。

　　一位(wèi)意(yì)大(dà)利人从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一(yī)消息被报道(dào)出来之后，惋惜名(míng)画(huà)被(bèi)盗(dào)的呼声，不(bù)仅(jǐn)在法国，其至(zhì)在(zài)世界的(de)各(gè)个地方都(dōu)沸(fèi)腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另(lìng)一个(gè)标題叫《美(měi)丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据(jù)说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐(cān)》是意(yì)大(dà)利(lì)伟大的佛罗伦萨(sà)人(rén)列奥纳多•达•芬(fēn)奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达(dá)•芬奇的(de)代表作品，或许可(kě)以(yǐ)说《最后的(de)晚餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利米(mǐ)兰的慈悲(bēi)圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁(bì)上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有定论，但(dàn)完成于1499年是(shì)可(kě)靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年(nián)的画风比较写实，后(hòu)来成为立(lì)体(tǐ)派的代表人物(wù)。

　　这幅荦(luò)画是毕(bì)加(jiā)索为巴黎世界(jiè)博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在(zài)凡(fán)高神智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿(ā)尔女郎(láng)》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引(yǐn)起了观(guān)众极大的抨击，人(rén)们说，作(zuò)为(wèi)达维特的学(xué)生，安格尔走得太远了，批评他(tā)“把人体(tǐ)的(de)各个局(jú)部忽而(ér)放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是(shì)一幅易于(yú)引犮争(zhēng)论(lùn)的画(huà)，即便(biàn)我们今(jīn)天来(lái)看，这个以大半(bàn)个(gè)后背(bèi)展现给(gěi)我(wǒ)们(men)的美丽(lì)宫女.她的身忖也确乎有些(xiē)不同于(yú)常人：并不(bù)是我们的视觉出了毛病，而(ér)是画家安格(gé)尔在(zài)这幅(fú)画中有不少越(yuè)轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠(zhū)耳环(huán)的少女(nǚ)》中，维(wéi)米尔描绘(huì)了一(yī)名身穿(chuān)斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少(shǎo)女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪(shǎn)烁的(de)目光中流露(lù)出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开(kāi)启，仿佛诉说着什(shén)么(me)。

　　画(huà)面(miàn)黑色背景烘托出少女(nǚ)的形象(xiàng)，犹如黑暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另(lìng)一个(gè)受(shòu)人关注之处(chù)，是(shì)少女左(zuǒ)耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影(yǐng)里(lǐ)似隐似现，是整(zhěng)幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切利(lì)的《维约(yuē)斯的诞生》和他的(de)另一(yī)幅作品(pǐn)《春》都是(shì)他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画(huà)都是出于德•美第奇家族(zú)的(de)维尔(ěr)拉持•卡斯(sī)特罗家(jiā)。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替(tì)木版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布(bù)莱克是(shì)浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟(wěi)大的艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一生追求完(wán)美，他(tā)的风格几(jǐ)乎影响了三(sān)个世(shì)纪(jì)的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以他的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的(de)少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生(shēng)涯(yá)的(de)“粉红色(sè)时期(qī)”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人(rén)物为(wèi)主，形象(xiàng)虽然(rán)忧(yōu)郁(yù)却并不孤(gū)寂(jì)。

　项数怎么求公式，等差数列的项数怎么求　他画出了《亚维农(nóng)的少女(nǚ)》，这(zhè)是一(yī)幅(fú)具有(yǒu)里程碑意义的著名杰(jié)作(zuò)。

　　这幅(fú)巨幅油画，不(bù)仅标(biāo)志着毕加索(suǒ)个人艺术历程中(zhōng)的重(zhòng)大转折(zhé)，而且(qiě)也是两方现代艺术史上的一次革命性(xìng)突(tū)破，它引(yǐn)发了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后期(qī)法国的印象学(xué)派画家中，有个(gè)年轻的莫(mò)奈，他的一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派和他不人的代(dài)表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世界上价(jià)值最高的十幅(fú)画

　　绘画是人们最容易接触到，也(yě)是(shì)学习成(chéng)本最低的一种艺术，用手(shǒu)中的一(yī)支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界(jiè)十大名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映的历(lì)史和(hé)思想比中国十(shí)大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的名气无需多(duō)言，几乎世界上所有的人都知道达芬(fēn)奇画过一个无论(lùn)哪个(gè)角度都在看着(zhe)你的女人的画，位居世(shì)界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)第一(yī)位毫无疑问。

　　这(zhè)副(fù)《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》是(shì)达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年(nián)去世前(qián)不久完成。

　　这幅(fú)画(huà)以(yǐ)丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕家庭的(de)成(chéng)员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇(qí)的爸爸是(shì)好(hǎo)朋友，有(yǒu)研(yán)究学者认为达(dá)·芬(fēn)奇很可能是受(shòu)其父亲之(zhī)命绘制(zhì)了(le)这幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是也有人认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)画作背景(jǐng)是中(zhōng)国(guó)的景观(guān)，项数怎么求公式，等差数列的项数怎么求她有(yǒu)可能是来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神(shén)奇(qí)的地(dì)方就(jiù)在于，你从哪个(gè)方向看去(qù)，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在(zài)看着(zhe)你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分析后发现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这(zhè)幅画的背后还隐藏(cáng)着(zhe)第二(èr)张脸，科(kē)学家通过多(duō)光谱扫描发现了三种不同的(de)绘画，他(tā)们就隐藏(cáng)在(zài)蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原(yuán)，那(nà)么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接(jiē)的秘(mì)密之外(wài)，这副画(huà)的(de)经(jīng)历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特(tè)·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎(shā)》，这位(wèi)意大利爱国者认为蒙娜(nà)丽莎应该被送回(huí)意大利，在他的(de)公寓里画了两年(nián)之后，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终(zhōng)于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮(fú)宫里，至(zhì)于画中(zhōng)的人到(dào)底(dǐ)是谁，达(dá)芬(fēn)奇是(shì)怎么完成这幅(fú)画的(de)，他画这幅画的真正用(yòng)意是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在(zài)世界十大无价(jià)之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二(èr)，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间(jiān),他的门徒们分别(bié)坐在他(tā)的左右围绕着整张桌子,而(ér)这(zhè)是他们最后，因为其中(zhōng)有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行(xíng)榜第二(èr)位，同(tóng)样是来自(zì)达(dá)芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他(tā)，在(zài)晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人(rén)要出卖(mài)我了(le)。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的(de)就是(shì)这(zhè)一时刻(kè)的紧张场面。

　　而(ér)坐在(zài)最右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘(zhǒu)碰(pèng)倒(dào)了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作(zuò)《最后的(de)晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方(fāng)历史(shǐ)的人(rén)来说(shuō)对于画中(zhōng)所要表达(dá)的意思和意境并(bìng)不太(tài)理解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘画手法来(lái)看，12个人物不同(tóng)的神(shén)态、手势、眼神以及行为都刻画(huà)的(de)细致入微。

　　三、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　《格(gé)尼尔(ěr)卡(kǎ)》是十(shí)幅毕加索最贵(guì)的画(huà)之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共(gòng)和(hé)国政府(fǔ)的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国际博(bó)览会西班牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸(zhà)西(xī)班牙小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲剧和(hé)对(duì)个人，尤其是无辜(gū)平(píng)民的痛苦，毕加索绘(huì)画的目的是(shì)将(jiāng)全世界的注(zhù)意力吸引到(dào)德国轰炸机对巴(bā)斯克(kè)小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班(bān)牙(yá)内(nèi)战期间支(zhī)持佛(fú)朗(lǎng)哥将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主义(yì)风格(gé)，表现痛(tòng)苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义(yì)的手法相结合，并借助几(jǐ)何线的组合，以激(jī)动人(rén)心的(de)形象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯(sī)战(zhàn)争惨无(wú)人道的暴行，位(wèi)列世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)第(dì)三(sān)位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在(zài)已经成为了(le)随处(chù)可见的背(bèi)景(jǐng)图片、装饰画等(děng)，与(yǔ)其梵高他(tā)的作品不(bù)同，在世界(jiè)十(shí)大名画排行榜中星(xīng)月(yuè)夜是唯一一幅即使你对(duì)艺术(shù)一无所(suǒ)知(zhī)，但是依然会很单纯(chún)的认(rèn)为它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高(gāo)最著名(míng)的画(huà)作之一(yī)，已成为现代(dài)文化中最(zuì)著(zhù)名的(de)画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一(yī)个盘(pán)旋的天空下(xià)，从庇护向北(běi)，左边(biān)的柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅(fú)画(huà)中，天高尺地间的景(jǐng)象化(huà)作(zuò)了浓(nóng)厚、有力的(de)颜料浆，顺(shùn)着画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在(zài)骚动，月亮、星云在(zài)旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直上云(yún)端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映(yìng)出(chū)画家(jiā)躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自项数怎么求公式，等差数列的项数怎么求1941年以来(lái)，它一直(zhí)是(shì)纽约现代(dài)艺术(shù)博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图(tú)像可以在这里找到(dào)。

　　在(zài)创作这副作品时梵高已经深(shēn)受精神(shén)病的(de)困扰，割掉(diào)了自(zì)己的耳朵，也许在这种一(yī)无所(suǒ)有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看到(dào)了他心中这世界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特(tè)里曾说(shuō)这简直就是(shì)畸形，安格尔的这位宫女(nǚ)的背部至少多了(le)三(sān)节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的争议和(hé)抨击，然而安格尔的学(xué)生(shēng)阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是这又怎(zěn)么样呢?也许(xǔ)正因为这(zhè)段秀长的腰部才使(shǐ)她(tā)如此柔和，能一(yī)下子(zi)慑服住观(guān)众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对地(dì)准(zhǔn)确，那就很(hěn)可能不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去要求，确(què)实存在很多不(bù)和(hé)谐的地方。

　　但(dàn)安格(gé)尔(ěr)坚定自己的美学信念(niàn)，从历(lì)史的(de)角度去认(rèn)识，具(jù)有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距今与规则中(zhōng)是(shì)无法做出创造性的东西，只有跳出(chū)规则，在(zài)规则之外来思考，才能创造(zào)出新的(de)、前所未有的(de)震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学(xué)的美(měi)术(shù)课本上就已经见(jiàn)过，虽(suī)然当(dāng)时并不可(kě)能(néng)有人能(néng)理解(jiě)它的价值所(suǒ)在(zài)。

　　这是(shì)梵高最被人熟(shú)知的一幅作品，或者(zhě)说它是(shì)一组作品。

　　在绘(huì)画艺术的漫(màn)长(zhǎng)历史中(zhōng)，梵高的向日(rì)葵似乎成为最具(jù)代(dài)表性(xìng)的(de)作品(pǐn)，它甚(shèn)至成(chéng)了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术(shù)家的精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向日(rì)葵的黄(huáng)色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的(de)火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和葵(kuí)叶象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画(huà)布的火(huǒ)焰，显出画(huà)家狂热般的生命(mìng)激情(qíng)。

　　越是大师(shī)，越是(shì)能(néng)在最平常最简(jiǎn)单的东西中表达(dá)出自己的情(qíng)感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利(lì)公元1487年间(jiān)创(chuàng)作的一幅画，这(zhè)幅画描绘了女神维纳斯(sī)诞生时的(de)情景，画面上人物(wù)的体态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与自然背(bèi)景也达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无(wú)动于衷地(dì)以(yǐ)羞怯和幽怨的感情在对待(dài)一(yī)切，她对于生活的(de)未(wèi)来不是充满(mǎn)乐观的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也(yě)是波提切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基(jī)罗在(zài)创作这副(fù)画时(shí)，心(xīn)情极(jí)为悲(bēi)愤(fèn)，因为(wèi)他(tā)是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的(de)，整个壁画面积达(dá)500平方米左右，是美术史上最大的(de)壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为(wèi)出色，画中亚当的形象(xiàng)体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与力量(liàng)，显示了艺术家在写实的(de)基(jī)础(chǔ)上非(fēi)同(tóng)寻常的(de)理想加(jiā)工，予同(tóng)时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神(shén)与人的手(shǒu)指象接(jiē)电似的相(xiāng)互(hù)交流，这(zhè)里表现了充满精力的(de)老人和年轻而美(měi)丽的生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的(de)权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在什么(me)情况(kuàng)下，都能创作出(chū)世界十(shí)大名画(huà)这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅画也(yě)许是是历史上(shàng)将女人画(huà)的最(zuì)难看的画，当然这(zhè)只(zhǐ)是我等(děng)俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来(lái)看《亚威农少女》开(kāi)创了法国立(lì)体主义的新(xīn)局面，毕加(jiā)索(suǒ)与勃拉克也成(chéng)了这一画派的风云(yún)人物。

　　这是(shì)一幅与(yǔ)以往的艺(yì)术方(fāng)法彻底决裂的立体主义作品(pǐn)，当时不免要遭到来自(zì)社会各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人(rén)观(guān)后产生(shēng)作呕感。

　　当诗(shī)人把这(zhè)些形(xíng)象与亚(yà)威农相联系时(shí)，观众似乎(hū)受了侮辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅画(huà)在(zài)以后的(de)十几年中竟使(shǐ)法(fǎ)国的立体主(zhǔ)义绘画得到空(kōng)前(qián)的发(fā)展，甚而(ér)波及到(dào)其他领域。

　　不(bù)仅在美(měi)术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐上，都引(yǐn)起了(le)极(jí)大的共鸣。