古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么(me)读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的下一(yī)句(jù)等问(wèn)题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了(le)景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是(shì)随意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)”的意(yì)思(sī)是(shì)青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的(de)形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生精益求精下一句是什么意思，精益求精下一句是什么德活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句精益求精下一句是什么意思，精益求精下一句是什么德写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人(rén)则(zé)集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十(shí)四。

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