京剧的角色可分为(wèi)哪几种，京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几(jǐ)种角色是(shì)生、旦(dàn)、净、末、丑的。

　　关于京(jīng)剧的角色(sè)可分为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几种角色以(yǐ)及京剧(jù)的角色可分为哪几种？，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种类型，京剧的角色可(kě)分为哪几种(zhǒng)角色，京(jīng)剧的角(jiǎo)色分为哪几种图(tú)片，京剧的(de)角色分为哪几种四大行当等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

京剧的角(jiǎo)色可(kě)分(fēn)为(wèi)哪几种，京剧的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)角色(sè)

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行(xíng)当的主要类(lèi)型之一，除净、丑以外的男性(xìng)角色称(chēng)为生行。

　　按其(qí)扮演的(de)人物的年(nián)龄、身(shēn)份、性格特征和表演特(tè)点，大致分为老生(shēng)、小生、外(wài)、末(mò)、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾(gōu)脸的武生之外,其他都(dōu)是(shì)素脸,也就是(shì)内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧中扮演各(gè)种(zhǒng)不同年(nián)龄、性格、身(shēn)份的(de)女性(xìng)的一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武(wǔ)旦、老(lǎo)旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并(bìng)不干(gàn)净，故反其意为(wèi)净(jìng)。

　　净行分：以唱为(wèi)主(zhǔ)的铜(tóng)锤花脸(liǎn)与黑(hēi)头花(huā)脸；

　　以工架(jià)为主的架(jià)子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔(shuāi)打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸(liǎn)称正净，架子(zi)花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武(wǔ)二花(huā)脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台上(shàng)的(de)武丑亦叫开口(kǒu)跳(tiào)，而能(néng)说能(néng)跳，表(biǎo)演出活泼(pō)伶(líng)俐(lì)，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性(xìng)又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中年以(yǐ)上男子，多(duō)数挂(guà)须(xū)。

　　又细分(fēn)为老生、末、老外。

　　在北杂(zá)剧中，末(mò)称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指末(mò)本正角，与宋元杂剧所称(chēng)的“生”同，而(ér)与“末”的(de)涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末(mò)”实即(jí)“副(fù)末”，除担任(rèn)报(bào)台(tái)，介绍剧情梗概和剧目(mù)主题的(de)开场外，还在戏(xì)中(zhōng)扮演社会地位低(dī)下的次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元南戏脚(jiǎo)色制度(dù)发展而来，按照南昆(kūn)的路子，包括老(lǎo)生(shēng)、副末、老外三个(gè)家门，约在清代中(zhōng)叶初(chū)步(bù)定型。

京剧的角色都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行(xíng)当又称角色，主(zhǔ)要(yào)可分为(wèi)生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为(wèi)须生(老生(shēng))、红(hóng)生、小生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中(zhōng)的重(zhòng)要(yào)行(xíng)当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即(jí)中年以上的剧中(zhōng)人，口戴胡子(zi)(髯(rán)口)，因性格(gé)与身(shēn)份的(de)不同，可(kě)分为安(ān)工老生或(huò)称唱工老生(如扮演帝(dì)王(wáng)、官(guān)僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(如扮(bàn)演武将)，衰派老生(如扮(bàn)演穷困潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾(gōu)红脸(liǎn)的须生，如扮演关(guān)羽(yǔ)、赵(zhào)匡胤等(děng)。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的(de)翎子生(带(dài)雉(zhì)翎的(de)大将，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇(shàn)子生(shēng)(书生)、穷(qióng)生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚(hòu)底(dǐ)靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄(báo)底靴的称短打(撇(piē)子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦(dàn)、刀(dāo)马(mǎ)旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦角全为(wèi)女(nǚ)性(xìng)。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮(bàn)演(yǎn)贤(xián)妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇(huáng)后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村(cūn)姑(gū)等角色(sè)为主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演(yǎn)武功(gōng)做(zuò)枣(zǎo)禅见长的女性。

　　 老旦(dàn):用本噪子演(yǎn)唱，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩图(tú)的花(huā)脸角(jiǎo)色，看(kàn)来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分(fēn)如下几种(zhǒng)角色:以(yǐ)唱(chàng)为(wèi)主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花(huā)脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸(liǎn)等。

　　铜锤(chuí)花(huā)脸称(chēng)正净，架(jià)子花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红(hóng)净(jìng)，在表演风格上均(jūn)有(yǒu)不(bù)同的(de)特色(sè)。

　　4、末(mò)行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多(duō)为中年以上的(de)男性。

　　实际末行专(zhuān)司引(yǐn)戏职能，如打头出场者(zhě)，反其义而(ér)称为螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭“末(mò)”的(de)。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而(ér)勾画“三花脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花(huā)脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分为(wèi)方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角(jiǎo)色(sè)。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨(bèn)的(de)代(dài)名(míng)词(cí)。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能(néng)说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的(de)角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾(céng)称(chēng)平剧，中国(guó)五大戏曲(qū)剧种之(zhī)一，腔调以西皮、二黄(huáng)为主，用胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场(chǎng)景布(bù)置注重写意。

　　被视(shì)为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清(qīng)代(dài)乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春(chūn)台、和春， 四(sì)大徽班陆续进入北(běi)京(jīng)，他们与来(lái)自湖北(běi)的汉调艺人(rén)合作，同(tóng)时又接受了昆(kūn)曲、秦(qín)腔的部(bù)分剧目(mù)、曲调(diào)和表演方法，吸(xī)收了一些地(dì)方民(mín)间曲调，通过不断的交流、融合(hé)，最(zuì)终形成(chéng)京(jīng)剧(jù)。

　　京(jīng)剧形(xíng)成后在清(qīng)朝(cháo)宫廷内开始快速发展，直至民国得(dé)到空前(qián)的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各(gè)地(dì)，成(chéng)为(wèi)介绍、传播中国传统艺(yì)术(shù)纯尘文化的重(zhòng)要媒(méi)介(jiè)。

　　分布(bù)地(dì)以北京为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日(rì)，京剧被列(liè)入“人类非物质(zhì)文化(huà)遗产代表作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的(de)演变和发展(zhǎn)，不是某个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺(yì)术家们在(zài)长期艺术实践中(zhōng)，对生活现(xiàn)象的观察、体验、综(zōng)合，以及对(duì)剧(jù)中岩塌角色(sè)的(de)不断分析、判断(duàn)，作出评价(jià)，才逐步形成了(le)一整套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞(wǔ)大面（传(chuán)统戏曲角色行(xíng)当之(zhī)一，是京剧和某些(xiē)地方戏中净的别称）所戴面具和参军戏(xì)副净的涂面逐渐演变(biàn)而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶虹曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚(pēi)胎于上古的图腾，滥(làn)觞于春秋(qiū)的(de)傩祭(jì)，孽(niè)乳为汉、唐(táng)的代(dài)面，发展为(wèi)宋、元的涂面，形(xíng)成为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸谱与(yǔ)面具仍然交替使用。

　　最明显的(de)贵(guì)州的‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西(xī)藏(cáng)的‘藏戏’，无(wú)论生旦净丑(chǒu)，都(dōu)戴(dài)面具，每剧多(duō)至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪，一般均戴(dài)面具，并不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种(zhǒng)，大量发展脸(liǎn)谱(pǔ)，可是加官(guān)、财(cái)神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴(dài)面具。

　　从脸(liǎn)谱、面(miàn)具的混合(hé)使用与脸谱谱式的由简至(zhì)繁(fán)，可以看出(chū)中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧(jù)表演(yǎn)艺术一样(yàng)，是和演员一起(qǐ)出现在舞台上(shàng)的活的艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二百余年的(de)历史，但与(yǔ)其(qí)他戏曲相比，它发展(zhǎn)快，流(liú)传广(guǎng)，深受人民群众的喜爱，有广螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭泛(fàn)的群众基础。

　　因此，京(jīng)剧脸谱(pǔ)在(zài)中国戏曲脸谱中具有特(tè)殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)是(shì)一种写(xiě)意和夸张的(de)艺术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的(de)鼻(bí)窝、嘴窝来(lái)刻画面(miàn)部的表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或(huò)暴(bào)戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾纹(wén)”的高低曲直来(lái)反映年龄(líng)，用“法令纹”的上下开合来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象(xiàng)征人(rén)物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种(zhǒng)特(tè)殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个历(lì)史人物或某一种类型的(de)人物都有一种大概的(de)谱式，就(jiù)像唱歌、奏(zòu)乐都要按(àn)照乐(lè)谱一样，所(suǒ)以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源，一般(bān)的说法(fǎ)是来自假面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据某种(zhǒng)性格(gé)、性情或某种(zhǒng)特殊类(lèi)型的人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸(liǎn)谱(pǔ)表(biǎo)示忠勇义烈(liè)，如关羽、姜(jiāng)维(wéi)、常遇春；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛(měng)甚至鲁(lǔ)莽，如包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表(biǎo)示凶(xiōng)狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的(de)脸谱一般表示奸臣、坏人(rén)，如曹操、赵高等。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)的色画方法，基(jī)本上分为(wèi)三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作用(yòng)，只是夸(kuā)大剧中角色(sè)的五(wǔ)官部位(wèi)和面部的纹理(lǐ)，用夸张的手法表现剧中人(rén)的性格(gé)、心理和(hé)生(shēng)理上的特征，以此来(lái)为整个戏(xì)剧的情节(jié)服务，可是发展到(dào)后来，脸谱由简到繁、由粗(cū)到(dào)细(xì)、由表及里、由浅到深(shēn)，本身就逐渐成为一种具有民族特色的、以人的面部为表(biǎo)现手段的图案艺术了(le)。螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭

　　参考资(zī)料：百(bǎi)度百科(kē)-京剧(jù)

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭