雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依(yī)依(yī)不(bù)舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是(shì)为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使(shǐ)遇(yù)到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又(yòu)再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实(shí)的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)希思黎什么档次的品牌，希思黎和雅诗兰黛哪个档次高恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而(ér)又不(bù)得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承(chéng)上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为(wèi)再没(méi)有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情(qíng)态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在(z希思黎什么档次的品牌，希思黎和雅诗兰黛哪个档次高希思黎什么档次的品牌，希思黎和雅诗兰黛哪个档次高ài)交通(tōng)要(yào)道边每(měi)隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘(gān)州(zhōu)》。

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