雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去(qù)路途(tú)遥远(yuǎn)，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有(yǒu)纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是(shì)写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景(jǐng)物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而(ér)又(yòu)不得不去(qù)，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作(zuò)用(yòng)。<勖存姿为什么没有碰喜宝，勖存姿为什么不碰喜宝/p>

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的(de)人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不勖存姿为什么没有碰喜宝，勖存姿为什么不碰喜宝见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真情(qíng)实感(gǎn)而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人(rén)们在读(dú)到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边(biān)每(měi)隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第(dì)，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋(liàn)人(rén)的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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