京剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)角色是(shì)生、旦、净、末、丑的。

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京(jīng)剧的角色可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲(qū)表(biǎo)演行当的主要(yào)类型之宋朝二府三司分别是什么，二府三司分别是什么东府和西府一，除净(jìng)、丑以外的(de)男性角色称为(wèi)生行。

　　按其扮演的(de)人物(wù)的年龄、身份(fèn)、性格特征和表演特点(diǎn)，大(dà)致分(fēn)为老生、小生、外(wài)、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生(shēng)某些(xiē)勾(gōu)脸的武生(shēng)之(zhī)外(wài),其他都是素脸,也(yě)就(jiù)是内行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦(dàn)角是京剧中扮演各种不同(tóng)年(nián)龄、性格、身份的女性的(de)一(yī)类角色的(de)总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦(dàn)、 武(wǔ)旦(dàn)、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩图(tú)的花脸(liǎn)角色，看(kàn)来并不干净，故反其(qí)意为净。

　　净行(xíng)分(fēn)：以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以(yǐ)工架为主的架(jià)子(zi)花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜(tóng)锤花(huā)脸(liǎn)称(chēng)正净，架子花脸(liǎn)叫副(fù)净、武工花脸名(míng)武净，武二花脸言红净(jìng)，在表(biǎo)演风格上均有不(bù)同(tóng)的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花(huā)脸(liǎn)有很大区别。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名(míng)词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演出(chū)活(huó)泼伶俐，善(shàn)演武功武(wǔ)技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中(zhōng)年(nián)以上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老生、末(mò)、老(lǎo)外。

　　在(zài)北杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末(mò)尼(ní)色(sè)”，泛(fàn)指末本正角，与宋元杂(zá)剧所称的“生(shēng)”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实(shí)即“副末”，除担任(rèn)报台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场外(wài)，还在戏中扮演社会地位低(dī)下的次要角色(sè)。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元南戏脚色制度发展而(ér)来，按照南昆的路子，包括老(lǎo)生、副末、老外三个家门，约在(zài)清代中叶初步定型。

京(jīng)剧的角色都(dōu)有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当(dāng)又(yòu)称角色，主(zhǔ)要(yào)可分为生、旦、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生行(xíng) 简(jiǎn)称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中的重要行(xíng)当之(zhī)一。

　　 须生(老生):即(jí)中(zhōng)年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格(gé)与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝(dì)王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮(bàn)演(yǎn)关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎子生(带(dài)雉(zhì)翎的大(dà)将，王侯(hóu)等)，纱(shā)帽(mào)生(官(guān)生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(shēng)(穷(qióng)酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子(zi))武(wǔ)生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女(nǚ)性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演贤妻良母(mǔ)型角色(sè)。

　　 花旦:亦(yì)叫花(huā)衫(shān)，以服装花艳为特(tè)色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦(dàn):为演武(wǔ)功做枣(zǎo)禅(chán)见长的女性。

　　 老旦(dàn):用本噪子(zi)演唱，多为中(zhōng)老年(nián)妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图(tú)的花脸角色，看来并(bìng)不干净(jìng)，故反其意为‘‘净”净行(xíng宋朝二府三司分别是什么，二府三司分别是什么东府和西府)分如下几种角色(sè):以(yǐ)唱为主的(de)铜(tóng)锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸(liǎn)，如大将(jiāng)、和(hé)尚、绿林(lín)好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花(huā)脸言红净(jìng)，在表(biǎo)演(yǎn)风(fēng)格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为中年以上的男(nán)性。

　　实际末行(xíng)专司引戏职(zhí)能，如打头出场者，反其义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开口(kǒu)跳，而能(néng)说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技的角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一(yī)，腔调以西皮、二(èr)黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场景布置注重写(xiě)意。

　　被(bèi)视(shì)为中国国(guó)粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十(shí)五年（1790年）起，原在南方演出的三庆(qìng)、四喜、春台、和春(chūn)， 四大徽班陆(lù)续(xù)进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同(tóng)时又接(jiē)受了昆曲、秦腔(qiāng)的部分剧目、曲调和表演(yǎn)方法，吸收(shōu)了一些地方民(mín)间(jiān)曲调，通过不断(duàn)的交流、融合，最终形成京(jīng)剧。

　　京(jīng)剧(jù)形成后在清朝(cháo)宫廷(tíng)内(nèi)开始快(kuài)速发展，直至(zhì)民国得(dé)到空前的繁(fán)荣。

　　京(jīng)剧走遍(biàn)世界各地，成为介绍(shào)、传播中国传统(tǒng)艺(yì)术(shù)纯尘文化的重要(yào)媒(méi)介。

　　分布地以北京为(wèi)中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被列(liè)入(rù)“人类非物质文化(huà)遗(yí)产代(dài)表作名录”。

　　京剧(jù)一般(bān)用(yòng)油彩化(huà)妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展，不(bù)是(shì)某个人凭(píng)空臆造的产物，而是戏曲艺术家们在长期艺(yì)术实(shí)践中(zhōng)，对生活(huó)现象(xiàng)的观察、体验(yàn)、综合，以及对(duì)剧中岩塌角色的不断分析、判断，作出评价(jià)，才逐步形成了一整套完整的(de)艺(yì)术手法(fǎ)。

　　据(jù)史(shǐ)料记载，脸谱系(xì)由唐朝乐舞(wǔ)大面（传统戏(xì)曲角色行(xíng)当之一，是京剧和(hé)某些地(dì)方戏(xì)中(zhōng)净的别称(chēng)）所戴面具和(hé)参军(jūn)戏副净的涂面(miàn)逐渐演变而来(lái)。

　　中(zhōng)国(guó)戏(xì)曲理论(lùn)家翁偶虹曾撰文说：“中(zhōng)国戏曲(qū)脸(liǎn)谱(pǔ)，胚胎于(yú)上(shàng)古的图(tú)腾，滥觞于(yú)春秋(qiū)的(de)傩祭，孽(niè)乳为(wèi)汉、唐的(de)代(dài)面，发(fā)展为(wèi)宋、元(yuán)的涂面，形(xíng)成(chéng)为(wèi)明、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成之后(hòu)，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏(xì)’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦(dàn)净丑，都(dōu)戴(dài)面(miàn)具(jù)，每剧多(duō)至(zhì)百余，少者亦(yì)须数(shù)十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一(yī)般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具(jù)有全(quán)国性(xìng)的(de)大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加官(guān)、财(cái)神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混(hùn)合(hé)使用与脸谱(pǔ)谱式的由简至繁，可以看出中国戏(xì)曲累(lèi)递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京(jīng)剧(jù)脸谱与(yǔ)京剧表演艺术一样，是和演员一起出(chū)现在(zài)舞(wǔ)台上(shàng)的活的艺术。

　　京剧在(zài)中国(guó)戏曲(qū)史上，虽只有二百余年(nián)的历史，但与其(qí)他戏曲相比，它发(fā)展快，流传广，深(shēn)受人民群众的喜爱，有广泛的(de)群(qún)众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在(zài)中国(guó)戏曲脸谱(pǔ)中具有特殊(shū)的地位(wèi)。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱(pǔ)是一(yī)种(zhǒng)写意和(hé)夸(kuā)张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸张的(de)鼻(bí)窝(wō)、嘴窝(wō)来刻(kè)画面部的表情。

　　开(kāi)朗乐观的(de)脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱(pǔ)多是曲(qū)眉(méi)合(hé)目。

　　勾画宋朝二府三司分别是什么，二府三司分别是什么东府和西府时(shí)以“鱼尾(wěi)纹”的(de)高低曲直来反映年(nián)龄(líng)，用“法令纹”的(de)上下开合来表现气质，用“印堂纹”的不同(tóng)图(tú)案(àn)象征人物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民(mín)族特(tè)色的一种特殊(shū)的化妆方法。

　　由于每个历(lì)史人物或某一种类型的人物都有一种(zhǒng)大概(gài)的(de)谱式(shì)，就像唱歌(gē)、奏乐都要(yào)按照乐谱一样，所以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来(lái)源，一(yī)般(bān)的说法是(shì)来自假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某种性格、性情或某种特殊类型的人物(wù)为采用某些色彩的。

　　红(hóng)色的(de)脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜(jiāng)维、常遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成(chéng)都(dōu)、典韦；蓝色或绿色(sè)的脸谱表示一(yī)些粗豪(háo)暴躁的人(rén)物，如(rú)窦尔(ěr)敦(dūn)、马武(wǔ)等；白色的脸谱一(yī)般表示奸臣、坏人，如曹(cáo)操、赵高(gāo)等。

　　京(jīng)剧脸谱的色画方(fāng)法(fǎ)，基本上分(fēn)为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的(de)作用，只是夸大(dà)剧中角色的五(wǔ)官部(bù)位和面部的纹理，用夸(kuā)张的手法(fǎ)表(biǎo)现剧中人的性(xìng)格(gé)、心(xīn)理和生理上的特征，以(yǐ)此来为整(zhěng)个戏剧的情节服务，可是发展(zhǎn)到后来(lái)，脸(liǎn)谱由简到(dào)繁、由粗(cū)到细、由表(biǎo)及里、由浅(qiǎn)到深，本(běn)身就逐渐成为一种具有(yǒu)民族特色的、以(yǐ)人(rén)的面部(bù)为表现手段的图案(àn)艺(yì)术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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