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合肥市小学最新排名一览表，合肥市全部小学排名一览表爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士(shì)舞的拼音怎(zěn)么(me)写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打是爵士舞的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞(合肥市小学最新排名一览表，合肥市全部小学排名一览表wǔ)的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种(zhǒng)急(jí)促又富(fù)动感的节奏型舞蹈，是属于一种(zhǒng)外放性的(de)舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得(dé)特(tè)征，送胯、扭腰(yāo)、身体(tǐ)呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士是什么意思

　　说明那孩子(zi)移(yí)民英国了

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场(chǎng)上立过(guò)功劳或因某种特殊的(de)意义，因而(ér)得到国王赏赐田地(dì)的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队(duì)和(hé)电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞(wǔ)起源的重要原动(dòng)力，但现代(dài)爵士(shì)舞(wǔ)也(yě)受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式融合　　事(shì)情发生(shēng)在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫(jiào)赖森(sēn)威的夜总会里(lǐ)出现了(le)一(yī)个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有一种特(tè)殊的(de)魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事(shì)件进行了(le)报道和哗弯评论，立即在社会上产(chǎn)生(shēng)了很大(dà)反响。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐队录制的唱片也被人们(men)竞相购(gòu)买(mǎi)，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵士这一(yī)次也(yě)成为(wèi)美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现(xiàn)代爵士乐的基本(běn)特征(zhēng)(即(jí)兴，音(yīn)色、音高与时值上(shàng)的(de)微妙变(biàn)化(huà))。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于(yú)报道爵(jué)士音乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本(běn)身并非是(shì)受过专(zhuān)门训练的音乐(lè)研究(jiū)者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他(tā)们的报道中了(le)解些专业的知识(shí)时经常(cháng)会陷入困窘之(zhī)中，因(yīn)为访谈(tán)中(zhōng)记录下(xià)的对话通常很少涉及实(shí)质性的问题(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐(lè)手演奏角度提问的(de))。

　　采访者(zhě)几乎不(bù)会问及(jí)这些早期(qī)音乐家有关音乐方面(miàn)的关键性问题，而把(bǎ)采(cǎi)访(fǎng)角(jiǎo)度倾向于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问(wèn)及探索音乐方面的问题(tí)，被采访者的如(rú)实(shí)回(huí)答也比不上一段(duàn)真实的音乐资料来得(dé)准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然(rán)而竖芦(lú)伍，接下来我们还(hái)是尝试(shì)着整(zhěng)合一(yī)下从各个角度对(duì)这个(gè)问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完(wán)全(quán)这样(yàng)起源的，即使这些观(guān)点看上去多(duō)么得合(hé)理(lǐ)与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世(shì)纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行(xíng)音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是(shì)美国黑人(rén)在(zài)音乐上的(de)创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会(huì)谈到；其二是一些已(yǐ)有(yǒu)的音(yīn)乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行(xíng)曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两(liǎng)个畅(chàng)殊方面的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化(huà)地变换音高(gāo)，这种音高(gāo)变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会被视(shì)为离(lí)调爵(jué)士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵士乐(lè)中却(què)很常见不被(bèi)看作为是(shì)出错或(huò)非正规(guī)的(de)演奏技巧；另一(yī)种(zhǒng)是强调音(yīn)色(sè)的粗犷(guǎng)与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊的(de)演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进(jìn)或(huò)强(qiáng)调(diào)重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切(qiè)分的(de)音型(xíng)进行切分处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的(de)方式来连接，而(ér)重音则(zé)起到一(yī)种推(tuī)动音符和使之生动(dòng)化的(de)作用，最终(zhōng)导致我们现在视作为爵士乐的(de)特殊节奏效(xiào)果的(de)形成，也是(shì)爵士摇摆(bǎi)感的(de)构(gòu)成基础之一(yī)。

　　但是一般(bān)的(de)学者在这一(yī)点上不全这么认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的(de)摇摆(bǎi)感看作(zuò)是(shì)非洲或美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音(yīn)高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐(lè)演奏(zòu)者来(lái)讲并不(bù)是直接来(lái)自于对非洲(zhōu)黑(hēi)人(rén)演唱的模仿，相反它来(lái)自于对更为(wèi)宽(kuān)的区域范围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由白人扮(bàn)演黑(hēi)人(rén)进行(xíng)表演(yǎn)、演唱黑人歌(gē)曲的演出(chū))使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵(jué)士余或是什么意思？为什么有爵(jué)士这个词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方的一种(zhǒng)贵族爵位，是指在战场上立过(guò)功劳(láo)，因而爵(jué)士是皇家给人的封号，现代(dài)一般授予对社(shè)会(huì)有杰(jié)出贡献的(de)人(rén)，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世(shì)袭的，但是(shì)世(shì)袭的(de)时候必须降一(yī)个等级，比如(rú)，伯爵的长子就能(néng)世(shì)袭(xí)到子(zi)爵的头衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的就是勋爵，就(jiù)是授(shòu)予(yǔ)了(le)一(yī)些比较重要的勋章后一并授予的(de)爵位(wèi)得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初源(yuán)于美国(guó)，诞生(shēng)于南部(bù)港(gǎng)口城(chéng)市(shì)新(xīn)奥(ào)尔良，音乐根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以具有(yǒu)摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文(wén)化(huà)和欧洲(zhōu)白人文(wén)化的(de)结合(hé)。

　　20世(shì)纪前十几(jǐ)年(nián)爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝(zhī)加(jiā)哥，30年代(dài)又转移至纽约，直至今(jīn)天，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐(lè)的主(z合肥市小学最新排名一览表，合肥市全部小学排名一览表hǔ)要(yào)风格有：新奥(ào)尔(ěr)良爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士(shì)、拉(lā)丁爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵(jué)士乐什么意思

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上立过(guò)功劳或因某种特(tè)殊的(de)意义，因而得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球队(duì)和电影(yǐng)角色、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵(jué)士舞起源(yuán)的重要(yào)原动(dòng)力，但现代爵(jué)士(shì)舞也受到古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖(lài)森(sēn)威的夜总(zǒng)会里出现了(le)一(yī)个由五个白人组成的乐队(duì)，他(tā)们自称(chēng)为“正宗狄(dí)克西兰(lán)爵(jué)士(shì)乐队(duì)”，他们演奏(zòu)著一(yī)种十(shí)分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似(shì)乎(hū)有(yǒu)一种特(tè)殊的魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人感到(dào)十分(fēn)轻松，而且(qiě)越(yuè)跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第(dì)二天一(yī)家杂志对这一事件进行了报(bào)道和评论，立即在社会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱片(piàn)也(yě)被(bèi)人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵(jué)士(shì)这(zhè)一次也成(chéng)为美(měi)国词(cí)汇中的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基(jī)本特(tè)征(即兴，音色(sè)、音高(gāo)与时值上的(de)微(wēi)妙(miào)变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作(zuò)者与(yǔ)观(guān)察者，通(tōng)常本(běn)身(shēn)并(bìng)非是(shì)受过专(zhuān)门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中(zhōng)了解些专(zhuān)业的知识时经常会陷入困窘之中(zhōng)，因为(wèi)访(fǎng)谈中记录下的对话通(tōng)常很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度(dù)提(tí)问的)。

　　采访者几(jǐ)乎(hū)不会(huì)问及这些(xiē)早期音乐家有关音乐(lè)方面的(de)关键性问题，而(ér)把采访角度倾(qīng)向于(yú)个人(rén)经(jīng)历(lì)与社(shè)会话(huà)题上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐(lè)方面的(de)问题，被采访者的如实回答(dá)也(yě)比不上一段真实的音乐(lè)资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着(zhe)一层迷(mí)雾(wù)，然而，接下来我们还是(shì)尝试(shì)着整合(hé)一(yī)下从各个角度对(duì)这(zhè)个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完(wán)全这样起源的(de)，即(jí)使这些(xiē)观点看上去多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐(lè)、古典(diǎn)音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流演变发(fā)展而(ér)来，一是美(měi)国黑(hēi)人在(zài)音乐上的(de)创造(zào)性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后面我们会谈到；其(qí)二是(shì)一些已有的(合肥市小学最新排名一览表，合肥市全部小学排名一览表de)音乐形(xíng)式(当(dāng)时(shí)的流行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往两个(gè)特(tè)殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强调(diào)色(sè)彩化地变换音高，这种音高变(biàn)换在正(zhèng)统的欧洲(zhōu)音乐中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却(què)很常见不被看作(zuò)为是(shì)出错或非正规的演奏技巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特(tè)殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选(xuǎn)择(zé)音符切(qiè)进或(huò)强(qiáng)调重音(yīn)而抢拍、拖(tuō)拍的手(shǒu)法，它把本(běn)不(bù)切分的音(yīn)型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使(shǐ)得音符与(yǔ)音(yīn)符以(yǐ)一种含糊(hú)不清的方(fāng)式来连(lián)接，而(ér)重(zhòng)音则起到一(yī)种推动(dòng)音(yīn)符和(hé)使之(zhī)生(shēng)动(dòng)化的作用，最终导(dǎo)致我们(men)现在视作为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的形成(chéng)，也是爵士摇摆感(gǎn)的(de)构成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上(shàng)不全这(zhè)么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的摇(yáo)摆(bǎi)感看作(zuò)是非洲或美国(guó)黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高(gāo)与音色上(shàng)的演进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的(de)模仿，相反它(tā)来自于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头(tóu)小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯(sī)等(děng))的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美(měi)国的一种由白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌(gē)曲(qū)的演出)使用时(shí)始(shǐ)终具有(yǒu)幽(yōu)默(mò)与(yǔ)叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵(jué)士(shì)乐到底什么概(gài)念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有人(rén)问著(zhù)名的爵士乐大师路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他(tā)回答说：“如果用语言来答复，你就一辈子也(yě)明(míng)白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士(shì)乐都是二(èr)拍(pāi)子的，每(měi)小节两拍或(huò)四拍(pāi)。

　　这种二拍(pāi)子的节奏(zòu)背景(jǐng)在低音部始终存(cún)在(zài)，使得爵士(shì)乐有一个稳定的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性(xìng)低音的(de)上方，则是重音位置不规则的旋律、和声和对位(wèi)声部，它(tā)们惯常使(shǐ)用的切分音效果与规律的低音声部之(zhī)间形成了强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐(lè)的曲调中(zhōng)，除(chú)了(le)从欧洲传统音乐、白人的(de)民(mín)谣(yáo)和通(tōng)俗歌曲中(zhōng)吸取的成(chéng)分之外，最有个性的(de)是“布鲁斯音阶”（关于这种(zhǒng)音阶的结构，我们将在有关(guān)布鲁斯的部(bù)分专门介绍），而爵士(shì)乐的和声可以说是完全建立在(zài)传统(tǒng)和声的基(jī)础之(zhī)上，只是更(gèng)加自由地使用各(gè)种变(biàn)化和弦(xián)，其中主要的与众不同之处，也是由布(bù)鲁斯(sī)和(hé)弦带(dài)来的。

　　爵士乐在使用的乐器(qì)和(hé)演奏方法上(shàng)极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来(lái)，萨克斯管成为销(xiāo)售量(liàng)最大的(de)乐(lè)器之一；长号能够奏出其他铜管乐器做(zuò)不到的(de)、滑(huá)稽的或是怪诞的(de)滑音，因(yīn)而(ér)在爵(jué)士乐队中大出风头；小号也是爵士乐手偏(piān)爱的(de)乐器(qì)，这种(zhǒng)乐器加(jiā)上不同的弱音器所产生(shēng)的新奇(qí)的音(yīn)色以及最高音区的几个音几乎成了爵士(shì)乐独有(yǒu)的音色特征；钢琴、班卓琴、吉(jí)他(tā)以及后来(lái)出现的电吉他则以其(qí)打击式的有(yǒu)力(lì)音(yīn)响和演(yǎn)奏(zòu)和弦的能力而(ér)占据重要(yào)地(dì)位。

　　相反，在(zài)传(chuán)统乐队(duì)中最重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次(cì)要(yào)一(yī)些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐队来说，它(tā)的气质太温(wēn)顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在管弦乐(lè)队中，每件(jiàn)乐器在音色和音量的控制上(shàng)都尽量(liàng)溶入整体的(de)音响之中，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰(qià)相(xiāng)反，乐(lè)手(shǒu)们竭力(lì)使每一(yī)件(jiàn)乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的(de)编制很(hěn)灵活，最基(jī)本(běn)的是两个部(bù)分(fēn)——节奏组与(yǔ)旋律(lǜ)组。

　　在(zài)早期(qī)的爵(jué)士(shì)乐队(duì)中，节奏(zòu)组由低音号、班卓(zhuó)琴和(hé)鼓组成，后来，低音号(hào)和班卓琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍司(sī)）和吉他(tā)所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞(wǔ)曲(qū)乐(lè)队，当时称(chēng)为“大乐队”，它有三部分组(zǔ)成：节(jié)奏(zòu)组、铜管组和(hé)木管组。

　　节奏组(zǔ)使用(yòng)的乐器仍(réng)然(rán)是低音提琴(qín)、吉他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见(jiàn)的编制(zhì)是三支小号和两支长号，但这个数目并不固(gù)定；木管组通常由(yóu)四五支萨(sà)克斯管组成，每个人都兼(jiān)吹(chuī)单(dān)簧管或是别(bié)的(de)木管(guǎn)乐器(qì)，如(rú)果(guǒ)编制是五支萨(sà)克斯管(guǎn)，一般是两支(zhī)中(zhōng)音、两支次中音、一支上低(dī)音。

　　还有一种商业性的（有时也(yě)称(chēng)为(wèi)“甜美型”、“旅(lǚ)馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制(zhì)与“大(dà)乐队”差不多，但萨(sà)克斯(sī)管往往全(quán)部用次中(zhōng)音的，木管组(zǔ)会较多地(dì)使用其它的乐器（如(rú)长笛、双(shuāng)簧管），有时还加上三四个(gè)小提琴(qín)，在商(shāng)品(pǐn)录音(yīn)带中经常可以(yǐ)听到这类乐队的(de)音(yīn)响(xiǎng)。

　　与传统音乐比较(jiào)而言(yán)，爵士乐的另一(yī)大特征是它的(de)发音方法和音色，无论是(shì)乐器(qì)还是人声(shēng)，这些特征都(dōu)足以使人们绝不会将它们与任何传(chuán)统(tǒng)音乐的(de)音色混淆。

　　这些(xiē)特殊之(zhī)处大多来源于(yú)用(yòng)乐器或人声对美洲黑人民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机会听到真(zhēn)正的(de)黑人(rén)田间歌曲和灵歌，就(jiù)会发现那些由粗嘎到圆滑(huá)、由窒(zhì)闷(mèn)到响亮、由刺耳到(dào)柔美、由野(yě)蛮到抒情的大幅度的(de)变化是多么地富(fù)有特色、动人心(xīn)魄。

　　而(ér)在爵士乐(lè)中，更加入了(le)非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演(yǎn)奏和(hé)演唱技巧也是(shì)造成(chéng)特异(yì)效(xiào)果(guǒ)的重要手段，在这些(xiē)技巧中最常用(yòng)的是不同于传统观念的(de)颤(chàn)音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤(chàn)音是音高（有时也可能是力度(dù)）的有规(guī)律的(de)变化造成的(de)；比如小(xiǎo)提(tí)琴(qín)上(shàng)的(de)揉弦，就(jiù)是利用(yòng)这种变化而(ér)产生富有生(shēng)命力的音(yīn)响效果。

　　爵(jué)士乐中的颤音(yīn)是有变化(huà)的，变化的方向(xiàng)一般是(shì)幅度由窄到宽(kuān)，速度由(yóu)慢(màn)到快，而且常常在一(yī)个音临近结束时增加抖动的幅度和速度，更加强了这种(zhǒng)技巧的(de)表现力。

　　同时，在一个音开(kāi)始时(shí)，爵士乐手们(men)会从下向上滑到预定的音高，在(zài)结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源(yuán)于(yú)蓝音，是一种从前(qián)居住在美国南部的(de)非洲奴(nú)隶以及他(tā)们的后(hòu)代们的民(mín)间(jiān)音乐。

　　蓝(lán)调深(shēn)受西非文化(huà)和音乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶也(yě)逐(zhú)渐成为移居到(dào)城市的黑人的(de)音乐家。