雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说说唱歌手bp，说唱b7是什么意思不出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更(gèng)何(hé)况(kuàng)是(shì)在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的(de)长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离(lí)别的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和(hé)词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉(ché说唱歌手bp，说唱b7是什么意思n)、烟波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月(yuè)破(pò)碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造(zào)出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想(xiǎng)离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别(bié)之苦的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔(gé)十(shí)里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都(dōu)之门(mén)。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚说唱歌手bp，说唱b7是什么意思(chǔ)天：指南(nán)方楚地(dì)的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情(qíng)，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北(běi)宋(sòng)著名词(cí)人，婉(wǎn)约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具(jù)代表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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