柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调(diào)第(dì)一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一(yī)的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基以(yǐ)及柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》并(bìng)写出感想!，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)，第一钢琴(qín)协奏曲第二(èr)乐章柴(chái)可夫斯基，柴可夫(fū)斯基(jī)的第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)的风格特点(diǎn)等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整理以下(xià)知(zhī)识：

柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄(é)国(guó)民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)因被(bèi)认为追随西方音乐风格而不(bù)是真正(zhèng)的民族乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过(guò)三首钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的(de)莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的(de)创作个(gè)性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒情(qíng)性(xìng)的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结(jié)构不(bù)那么完美(měi)常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说四川的拼音怎么拼写的，四川拼音怎么拼写读音的，他(tā)的音乐(lè)又(yòu)往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一(yī)乐(lè)章(zhāng)想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时(shí)的几十(shí)次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我(wǒ)一(yī)直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描述的(de)，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言(yán)语(yǔ)来描述(shù)，但(dàn)是我并不(bù)认为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是(shì)不(bù)得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严(yán)格的音律格(gé)式去(qù)套，我就(jiù)什(shén)么也感(gǎn)受不到，而(ér)更多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独(dú)自(zì)聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符(fú)就会(huì)深深的把我(wǒ)打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音(yīn)一般钻(zuān)进了(le)我的(de)心，使我不能再(zài)坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢(màn)的平息(xī)下来！我(wǒ)是(shì)个不善(shàn)于(yú)表达感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一(yī)切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一(yī)位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回(huí)旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。四川的拼音怎么拼写的，四川拼音怎么拼写读音的

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农时即将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)的(de)心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲(qū)子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心(xīn)都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那(nà)么第二乐(lè)章就是(shì)让(ràng)你步入了森(sēn)林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活(huó)泼(pō)的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活在都(dōu)市(shì)的你依然有着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼(hū)吸(xī)着(zhe)明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用错了形容词，空气的(de)明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时(shí)也有着(zhe)优雅的(de)旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们(men)，成功来得不(bù)容易，可能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能取(qǔ)得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的(de)旋律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解释！

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