雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃以及雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达(dá)意上的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什么意思(sī)等(děng)问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(宁波慈溪的邮编是多少yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是(shì)白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。宁波慈溪的邮编是多少

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一(yī)句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他(tā)漂(piāo)泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的(de)境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的(de)孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，一切(qiè)都(dōu)提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入(rù)微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻(kè)画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每(měi)隔十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(g宁波慈溪的邮编是多少èng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷(yí)山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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