柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是(shì)《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《云南属于南方还是北方，云南属于南方还是北方人第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族乐派的(de)代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派(pài)，在创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才(cái)获(huò)得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一(yī)无是处、无可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个(gè)性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的(de)音乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情感渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不那(nà)么完美常被(bèi)情(qíng)绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大(dà)提琴(qín)与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活(huó)的(de)艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章的(de)开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言(yán)语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并(bìng)不认(rèn)为(wèi)“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时(shí)候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四(sì)处走(zǒu)动(dòng)才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是个(gè)不善于(yú)表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时(shí)除了(le)走动(dòng)，偶尔还(hái)会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那(nà)淋(lín)漓的快(kuài)感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第(dì)一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降(jiàng)D大(dà)调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。