雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说(shuō)什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)一般墓地种多少棵柏树吉利，墓地一般种几棵柏树好手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不(bù)舍的时(shí)候，船(chuán)上(shàng)的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸(àn)边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料想即使一般墓地种多少棵柏树吉利，墓地一般种几棵柏树好(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过(guò)景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而(ér)且(qiě)一(yī)路(lù)上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的现象(xiàng)出(chū)发(fā)，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。