柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名(míng)和(hé)最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响(xiǎng)了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不(bù)是(shì)真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围的(de)影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革(gé)之后(hòu)，由封建生产关(guān)系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音(yīn)乐(lè)学(xué)院创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基(jī)必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也(yě)不(bù)该(gāi)，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿(dùn)首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的(de)创作个性和自由、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的(de)音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其(qí)作品(pǐn)色(sè)彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素(sù)太多地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么(me)

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次(cì)琴键的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的(de)艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细(xì)描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言(yán)语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了(le)他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多(duō)的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音(yīn)符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时候，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达感情的人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高(gāo)人所说的(de)内涵我都没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年(nián)以后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂(hún)深处(chù)，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给(gěi)当(dāng)时著名(míng)的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，siki老师是哪个大学的？降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒(shū)情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开(kāi)头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说siki老师是哪个大学的？听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步(bù)入(rù)了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到生(shēng)活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错了(le)形容词(cí)，空(kōng)气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的快乐，在(zài)成(chéng)功后的兴奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速的(de)旋律也(yě)在提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功(gōng)来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的(de)努(nǔ)力，才能取得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释(shì)！

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