”这既是对侍女(nǚ)的反诘(jí)，也(yě)像(xiàng)是自言自语(yǔ)：这个粗(cū)心的丫头，你知道(dào)不知道，园中的(de)海(hǎi)棠应该(gāi)是绿(lǜ)叶繁茂(mào)、红花稀少才是。

　　这句对白写出(chū)了诗画所(suǒ)不(bù)能道(dào)，写(xiě)出(chū)了(le)伤(shāng)春(chūn)易春的闺中(zhōng)人复杂(zá)的神(shén)情口(kǒu)吻，可谓“传(chuán)神之(zhī)笔。

　　“应(yīng)是”，表(biǎo)明词人对窗外景(jǐng)象的推(tuī)测与判断，口吻极当。

　　因为她毕竟尚(shàng)未(wèi)亲眼目睹，所以说话(huà)时要留(liú)有余地。

　　同时，这(zhè)一(yī)词语中(zhōng)也暗含着(zhe)“必然是”和(hé)“不得不是(shì)”之意。

　　海棠(táng)虽(suī)好，风(fēng)雨无情，它是不(bù)可能长开不谢的。

　　一语(yǔ)之中，含(hán)有不尽的(de)无可(kě)奈何(hé)的(de)惜花情(qíng)在(zài)，可谓(wèi)语浅(qiǎn)意(yì)深。

　　而(ér)这一层惜花的殷殷(yīn)情意，自然是(shì)“卷帘人”所不能(néng)体察也无须更(gèng)多理会(huì)的，她毕竟不能像她的女主人那(nà)样感情细腻(nì)，那样(yàng)对(duì)自然和(hé)人生有着更深的感(gǎn)悟。

　　这也许是她所以作出上面的回答的原因。

　　 末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词(cí)的精(jīng)绝之(zhī)笔，历来为世人所(suǒ)称道。

　　“绿”代替叶，“红”代替花，是两(liǎng)种颜(yán)色的对比(bǐ)；“肥”形(xíng)容雨(yǔ)后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容(róng)雨后的(de)花(huā)朵因不堪雨(yǔ)打而凋谢稀少，是两(liǎng)种状态(tài)的(de)对比(bǐ)。

　　本来平平常常(cháng)的四个字，经(jīng)词人的搭配组(zǔ)合(hé)，竟显得(dé)如此(cǐ)色彩鲜明、形(xíng)象(xiàng)生动，这实(shí)在是语言运用上的一个创造。

　　由这四个字生发联想，那“红(hóng)瘦(shòu)”正是表明春(chūn)天的渐渐消逝(shì)，而“绿肥”正是象征(zhēng)着绿叶成荫的盛夏的即将来(lái)临。

　　这种极富(fù)概(gài)括性的语(yǔ)言，又实在令人叹(tàn)为(wèi)观(guān)止。

　　 此词借宿酒醒后(hòu)询(xún)问花事(shì)的描写，委婉地表达了作(zuò)者(zhě)怜花惜花(huā)的心情，充分体现出作者对大自然、对春天的(de)热爱，也流露了(le)内心的苦闷。

　　全词篇幅(fú)虽短，但含蓄蕴藉，意味深长，以(yǐ)景衬(chèn)情(qíng)，委曲精工，轻(qīng)灵新巧(qiǎo)，对人物心理(lǐ)情绪的刻画栩(xǔ)栩如生，以对话推动(dòng)词意发展，跌宕起伏(fú)，极尽传(chuán)神之妙(miào)，显示出作(zuò)者深厚的艺术(shù)功力。

　　 集(jí)评

　　 黄蓼(liǎo)园《寥园(yuán)词选》：“一问极有情，答(dá)以‘依旧’，答(dá)得极(jí)淡。

　　跌出‘知否’二(èr)句来，而(ér)‘绿(lǜ)肥(féi)红瘦’，无限凄(qī)婉，却又妙在含蓄，短幅中(zhōng)藏无(wú)数曲折，自是圣于(yú)词者(zhě)。

　　”

　　 胡云翼《宋词选》：李清照在北(běi)宋颠覆(fù)之前的词颇(pǒ)多(duō)饮酒、惜花之(zhī)作，反(fǎn)映出她(tā)那种极其悠闲(xián)、风(fēng)雅的生活情调。

　　这(zhè)首词在写作(zuò)上(shàng)以寥寥(liáo)数语(yǔ)的(de)对话(huà)，曲(qū)折地表达出(chū)主人公惜花(huā)的(de)心情，写(xiě)得那么传神。

　　“绿肥红瘦(shòu)”逗谨，用语简炼，又很形(xíng)象(xiàng)化。

　　 《唐宋词百首详解》：这首词用寥寥数语，委婉地(dì)表达了女主人惜花的(de)心情(qíng)，委(wěi)婉、活泼、平易、精(jīng)炼，极尽传神之睁液妙。

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