古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

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古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)略备薄酒的意思下一句，略备薄酒的读音塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧(mù)童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也(yě)放出(chū)来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的(de)词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红(hóng)红的(de)火球好像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随(suí)意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优(yōu)美的(de)田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真略备薄酒的意思下一句，略备薄酒的读音烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的(de)生(shēng)机(jī)一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是(shì)作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般(bān)的画面(miàn)，无论(lùn)是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人(rén)则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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