古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的(de)景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题(tí)在(zài)画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的(de)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落(luò)日(rì)挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青(qīng)山衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什得物上的东西是正品吗，得物上的东西是新的还是二手么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评(píng)析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 得物上的东西是正品吗，得物上的东西是新的还是二手