2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的(de)少女(nǚ)

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上(shàng)所有的人都知道达芬奇画过(guò)一个无论哪个角度都(dōu)在看着你(nǐ)的女人(rén)的画，位居(jū)世界十(shí)大名画排行(xíng)榜第一(yī)位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，并于1519年去(qù)世(shì)前不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩(hái)的爸(bà)爸(bà)和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究学者(zhě)认为达·芬奇很(hěn)可能是受其(qí)父亲之命绘(huì)制了这幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是也有人(rén)认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎(shā)画作背景是中国的景观，她有可能是(shì)来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画(huà)最神(shén)奇的地方就在(zài)于，你从哪个方向看去，都(dōu)会感觉(jué)蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你(nǐ)微笑。

　　而(ér)在现(xiàn)代人(rén)们用(yòng)科(kē)学分析(xī)后发现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑(xiào)中，含有83%的(de)高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且(qiě)在这幅画的背后(hòu)还隐藏着第(dì)二张脸，科(kē)学家通过多光(guāng)谱(pǔ)扫描发(fā)现(xiàn)了三种不同的(de)绘(huì)画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后(hòu)。

　　如果(guǒ)我们将这些(xiē)图(tú)像还原，那(nà)么就(jiù)会看到一(yī)个动(dòng)态的蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘密(mì)之(zhī)外，这(zhè)副画的(de)经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷(tōu)走了《蒙(méng)娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙(méng)娜(nà)丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里画了(le)两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于(yú)画中的人(rén)到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他(tā)画这幅(fú)画的(de)真正用意是什么，也许都不那么重要(yào)了(le)。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽(lì)莎》也高居第二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子(zi)的(de)正(zhèng)中间(jiān),他的门(mén)徒们(men)分别坐在(zài)他的左右围(wéi)绕着整张桌子(zi),而(ér)这是他们最后，因(yīn)为其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)第二(èr)位(wèi)，同样是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经(jīng)》，犹(yóu)太教祭司长(zhǎng)想在(zài)在夜间逮(dǎi)捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣(sū)对(duì)他的(de)门徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒(tú)闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐(cān)》表现的就是这一时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的(de)犹大十分慌乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒(dào)了(le)盐(yán)瓶(píng)，身体后仰(yǎng)，满脸(liǎn)的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开始创(chuàng)作《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完(wán)成(chéng)。

　　可能对于不(bù)信教，不了(le)解西方(fāng)历史的(de)人来说对(duì)于画(huà)中所要(yào)表达的意(yì)思和意境(迪卡侬属于什么档次，迪卡侬哪个国家的牌子jìng)并(bìng)不(bù)太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的(de)从绘画手(shǒu)法来看，12个(gè)人物(wù)不同(tóng)的神态、手势、眼(yǎn)神(shén)以(yǐ)及行为都刻画(huà)的细(xì)致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加索最贵(guì)的画之一，毕加(jiā)索在20世纪(jì)30年代时是(shì)受西(xī)班牙(yá)共和(hé)国(guó)政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳(dèng)念塌国际博览会(huì)西(xī)班(bān)牙(yá)馆而创作(zuò)，画(huà)面中(zhōng)表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲剧和对(duì)个人，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦，毕加索绘(huì)画的(de)目(mù)的是将全世界的注意力吸引到德国(guó)轰炸机对(duì)巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸(zhà)，这些人在西班牙内战期间(jiān)支持佛朗哥将(jiāng)军的民族主义力量(liàng)。

　　结合立体(tǐ)主义(yì)、超现实主义(yì)风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的(de)手(shǒu)法相结合(hé)，并(bìng)借助(zhù)几何线的组合，以激动人心的形象艺术语(yǔ)言，控诉了(le)法(fǎ)西(xī)斯战(zhàn)争惨无人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现(xiàn)在已经(jīng)成为了随处可见的背(bèi)景(jǐng)图片、装饰(shì)画等，与其(qí)梵高他的作品不(bù)同，在世界(jiè)十大名(míng)画排行榜(bǎng)中星(xīng)月(yuè)夜是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但是依然会很单(dān)纯的(de)认(rèn)为(wèi)它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的(de)画作(zuò)之一，已成为(wèi)现代文化中(zhōng)最著名的画(huà)作之(zhī)一(yī)，这幅画展示(shì)了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个(gè)盘旋(xuán)的天(tiān)空下(xià)，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高(gāo)尺(chǐ)地间的景象化作了(le)浓厚、有力的颜(yán)料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡(dàng)的(de)激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起来像是一(yī)团巨(jù)大的黑色火舌，反映(yìng)出画(huà)家躁(zào)动(dòng)不安的情(qíng)感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直(zhí)是(shì)纽约现代艺术博(bó)物馆的(de)永久藏品，星(xīng)夜高分(fēn)辨(biàn)率的图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高(gāo)已经深受精神病的困(kùn)扰，割掉(diào)了(le)自己的耳朵，也许在这(zhè)种一无所有，绝望的状态下梵高看(kàn)到了他心(xīn)中这世界上(shàng)最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出(chū)时家德(dé)·凯拉特里曾说这(zhè)简(jiǎn)直就是畸形(xíng)，安格尔的这位宫(gōng)女的(de)背部至少多了(le)三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画(huà)引起了极大的(de)争(zhēng)议和抨击，然而安(ān)格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里(lǐ)可能是(shì)对的，可是这又怎(zěn)么(me)样(yàng)呢?也许正因为这(zhè)段秀长的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能(néng)一下子慑服住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如(rú)她的身体比例绝(jué)对地准确，那就很可能不(bù)这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在很(hěn)多不和谐(xi迪卡侬属于什么档次，迪卡侬哪个国家的牌子é)的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自(zì)己的美(měi)学信念(niàn)，从(cóng)历史的角(jiǎo)度(dù)去(qù)认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中是无法做出(chū)创造性的东(dōng)西，只有跳(tiào)出规(guī)则，在规则(zé)之外来思(sī)考(kǎo)，才能创造出(chū)新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小(xiǎo)学的美术课本上就已经见过，虽然(rán)当时并不可能有人(rén)能(néng)理解它的价值(zhí)所在(zài)。

　　这是梵高(gāo)最被(bèi)人熟知的一幅作品，或者说它是(shì)一组(zǔ)作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历(lì)史(shǐ)中，梵高的向日(rì)葵(kuí)似乎成为最具代表性的作品，它(tā)甚至成了艺(yì)术史上的(de)一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺(yì)术(shù)家的(de)精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵的(de)黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花(huā)如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样布满画面，整幅画尤(yóu)如燃遍(biàn)画布的火焰，显出(chū)画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师(shī)，越是能(néng)在最平(píng)常最(zuì)简(jiǎn)单的东西(xī)中表达出(chū)自(zì)己的情感和(hé)艺术(shù)性。

　　七、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗·波提(tí)切利公(gōng)元(yuán)1487年间创作的(de)一幅画，这幅(fú)画描绘(huì)了女神维(wéi)纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表现十分出色，人物与自然背景也达到巧(qiǎo)妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无(wú)动于(yú)衷地以羞(xiū)怯和幽怨的感情在(zài)对待(dài)一切，她对于生活的未来(lái)不是充(chōng)满乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷(mí)惑(huò)，这也是波提切利矛盾世(shì)界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这副画(huà)时，心(xīn)情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁(bì)画面积达(dá)500平方米左右，是(shì)美术史上最大的壁画(huà)之(zhī)一(yī)。

　　其中《创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)》最(zuì)为出色，画中亚当(dāng)的形象(xiàng)体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈的意志与(yǔ)力量，显示了艺术家在写(xiě)实的(de)基础上非同寻常的(de)理想(xiǎng)加(jiā)工，予(yǔ)同时代(dài)人(rén)深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸(luǒ)体，躺在左边的(de)陆地上，一手伸向大(dà)神(shén)。

　　神与人(rén)的(de)手指象接(jiē)电似的相(xiāng)互交流，这(zhè)里表现(xiàn)了(le)充满精(jīng)力的(de)老人和年轻而美丽(lì)的生命的(de)诞生。

　　体现了创(chuàng)造(zào)者(zhě)的(de)权威和被(bèi)创造(zào)者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在什么情况下，都能创作(zuò)出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是(shì)是历史(shǐ)上将女人画(huà)的(de)最难看的(de)画(huà)，当然这只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看(kàn)《亚(yà)威农少(shǎo)女(nǚ)》开创了法国(guó)立体主义的新局面，毕(bì)加索与(yǔ)勃拉(lā)克也成了这一画派的(de)风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂(liè)的立体(tǐ)主义作品，当时不免要遭到来自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些(xiē)形象使人观后产(chǎn)生(shēng)作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当诗人把(bǎ)这些(xiē)形象与亚威农相联系时，观众似乎受了(le)侮辱(rǔ)一般，责骂毕加(jiā)索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅(fú)画(huà)在以后的十几年(nián)中竟(jìng)使法国的立体主义绘(huì)画(huà)得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及到其他(tā)领域。

　　不仅在美(měi)术上，连(lián)芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音(yīn)乐(lè)上，都引起了(le)极大的(de)共鸣(míng)。

　　十、日出·印象

　　日出(chū)印象是莫奈在1873年(nián)在阿弗尔港口创作(zuò)的一幅写生画，当时(shí)莫(mò)奈(nài)并(bìng)没(méi)有给它命名(míng)，直(zhí)到一名(míng)新(xīn)闻记者讽(fěng)刺莫(mò)奈(nài)的画(huà)是"对美(měi)与真实(shí)的(de)否定，只能给(gěi)人一种(zhǒng)印象(xiàng)"。

　　于是莫奈于是(shì)就给这幅画起了(le)个(gè)题目(mù)《日出·印象》。

　　它作为(wèi)一(yī)幅海景(jǐng)写生画，整个(gè)画面笼罩在稀薄的(de)灰色调中，笔触画得非(fēi)常随意(yì)、零乱(luàn)，展示了一种雾气(qì)交融的景象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中反射着天空和太阳(yáng)的颜色(sè).岸上景色隐隐约(yuē)约，模模糊糊看不清，给人一(yī)种(zhǒng)瞬间的感受。

　　十大(dà)名画(huà)

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