柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为追随西方(fāng)音乐风格(gé)而(ér)不是真正的民族(zú)乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世(shì)界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资(zī)本(běn)主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时(shí)的(de)莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也(yě)不该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而(ér)见长，他(tā)吸(xī)收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特(tè)色，使其作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式(shì)结(jié)构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是(shì)最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集(jí)市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活(huó)虫们感(gǎn)到(dào)了(le)生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一(yī)乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述的，我(wǒ)也找不(bù)到什么(me)好的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如(rú)果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什(shén)么也感(gǎn)受(shòu)不(bù)到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一个片段或(huò)是凸起的音符(fú)就会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动(dòng)。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了(le)我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是(shì)个不(bù)善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会(huì)感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多(duō)高人所说(shuō)的内涵(hán)我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时(shí)著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责(zé)这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急(jí)板，变成匆(cōng)忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节(jié)引(yǐn)子后，钢many的比较级和最高级怎么写，much的比较级和最高级(gāng)琴(qín)主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴(qín)以降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个主题的(de)纠(jiū)缠发展(zhǎn)形(xíng)成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即将开始的(de)欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美的(de)同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那么第二(èr)乐章就是让你(nǐ)步(bù)入了森林(lín)中(zhōng)畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市(shì)的你依(yī)然有(yǒu)着成(chémany的比较级和最高级怎么写，much的比较级和最高级ng)功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信(xìn)心，整(zhěng)个人就像是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋(fèn)斗的动(dòng)力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较(jiào)快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是(shì)成功(gōng)后(hòu)的快乐(lè)，在成功(gōng)后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在(zài)提醒着我们(men)，成功来得不容(róng)易(yì)，可能失去(qù)得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能(néng)取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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