为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正-橘子百科-橘子都知道

为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么写，爵(jué)士(shì)舞的(de)拼音怎么打是爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打(dǎ)

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国(guó)现代舞，是一种急促又富动感的节奏型(xíng)舞蹈(dǎo)，是(shì)属(shǔ)于一种外放性(xìng)的舞(wǔ)蹈。

　　它具(jù)有一(yī)定得特征，送(sòng)胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型(xíng)扭动(dòng)是爵士舞的(de)主要(yào)特(tè)点。

爵士是什么意思?

　　美国人(rén)称呼爵士(shì)是什么意思

　　说明那孩子移民(mín)英国(guó)了

　　爵士是什么(me)意(yì)思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国的(de)一种爵位，是(shì)指(zhǐ)在(zài)战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而(ér)得到国王(wáng)赏赐田地的(de)人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作为一种音乐(lè)的名(míng)称。

　　有同名球队(duì)和电影(yǐng)角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士(shì)舞起源(yuán)的重要(yào)原动力，但现(xiàn)代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情(qíng)发(fā)生在1917年的一个(gè)夜(yè)晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个由五个白人组(zǔ)成的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士(shì)乐队”，他们(men)演奏著一种十分(fēn)新奇(qí)的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的(de)人感到十分(fēn)轻(qīng)松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件进行了(le)报道(dào)和哗(huā)弯评论，立即在社会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一乐队录(lù)制的唱片也被人们竞(jìng)相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇中(zhōng)的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本(běn)特征(即兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时值(zhí)上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐的专栏(lán)作者与观察(chá)者(zhě)，通(tōng)常(cháng)本身并(bìng)非是受过专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报(bào)道中了(le)解(jiě)些专业的知识(shí)时经常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少(shǎo)涉及实质性的(de)问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几(jǐ)乎(hū)不会问及(jí)这(zhè)些早(zǎo)期音乐家有(yǒu)关音乐方(fāng)面的(de)关键性问题，而(ér)把采(cǎi)访(fǎng)角度倾(qīng)向于个人经历与社会话(huà)题(tí)上。

　　即使采访者(zhě)问及探(tàn)索音乐方面的问题，被采(cǎi)访者(zhě)的如实回答也比不上一(yī)段(duàn)真实的(de)音乐资料来得准确与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩(zhào)着一层迷雾，然(rán)而竖芦(lú)伍，接下来我们还是尝试(shì)着整(zhěng)合一(yī)下从各个(gè)角度对这(zhè)个(gè)问(wèn)题的研(yán)究成果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅读时(shí)，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上去(qù)多么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪初期新(xīn)奥尔良一(yī)带(dài)民间音乐、流(liú)行音乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演变发展而(ér)来(lái)，一(yī)是美(měi)国黑(hēi)人在音乐(lè)上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二(èr)是一些已(yǐ)有的(de)音乐形式(当时的(de)流行(xíng)音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两(liǎng)个畅殊(shū)方面的不断(duàn)探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是(shì)强调色彩(cǎi)化(huà)地变(biàn)换音(yīn)高，这(zhè)种音高变换在(zài)正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很(hěn)常见不被看作为是出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是(shì)强(qiáng)调音(yīn)色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或(huò)强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切(qiè)分的音型进(jìn)行(xíng)切分(fēn)处理来造成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音符以(yǐ)一种含糊(hú)不清的方式来(lái)连接，而重(zhòng)音则起到一种推动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我们现在视作(zuò)为(wèi)爵士乐的特殊节(jié)奏效(xiào)果的形成(chéng)，也是(shì)爵士(shì)摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般(bān)的(de)学者在(zài)这一点上不全这么认为，他们中大多(duō)数把爵士(shì)乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种(zhǒng)音高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲黑人演唱的(de)模仿，相反它来自于对(duì)更为宽的区(qū)域范围、更具想象力的声(shēng)音(黑人的田间号子、为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正做工歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的(de)模(mó)仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由(yóu)白人(rén)扮(bàn)演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的(de)演(yǎn)出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙(xù)事(shì)效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是(shì)什(shén)么意(yì)思？为什么有爵士这个(gè)词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方的一(yī)种贵族(zú)爵位，是指在战场上立过功劳，因而爵士是皇家(jiā)给(gěi)人的封(fēng)号，现代一般授予对(duì)社会有杰出贡(gòng)献的人，古代(dài)则(zé)是(shì)对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依次是(shì)公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵(jué)、伯(bó)爵是可以世袭的(de)，但是世袭(xí)的时候必须降一个等级，比如，伯(bó)爵的长子(zi)就(jiù)能世袭到子爵(jué)的头衔。

　　还有一(yī)个特殊的就(jiù)是勋爵，就是授予(yǔ)了一些比较重要的勋章(zhāng)后一并(bìng)授予的(de)爵位得到国王(wáng)赏赐田地的人(rén).

　　爵士乐是什么(me)意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世(shì)纪(jì)初源于(yú)美国(guó)，诞(dàn)生于南(nán)部港口城市(shì)新奥(ào)尔良，音乐根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴(xīng)，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节奏为基(jī)础，是非(fēi)洲黑人文化和欧洲白人(rén)文化的结合。

　　20世纪前十为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正几(jǐ)年(nián)爵士乐(lè)主要集中在新(xīn)奥(ào)尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代又转移至纽约，直至今(jīn)天，爵士乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主要风格有：新奥尔(ěr)良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自由爵士、拉丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵(jué)士是(shì)欧洲君主国的一(yī)种(zhǒng)爵位，是(shì)指在战场(chǎng)上立(lì)过(guò)功劳(láo)或因某种特殊(shū)的意义(yì)，因而得到国王赏赐(cì)田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影(yǐng)角色、汽(qì)车品牌

　　爵士(shì)乐：是(shì)爵士舞起源的重要(yào)原(yuán)动力，但现(xiàn)代爵(jué)士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约(yuē)的一家(jiā)名叫赖(lài)森(sēn)威的夜(yè)总会里(lǐ)出现(xiàn)了一个由(yóu)五个白人(rén)组成的(de)乐(lè)队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏著一种十分(fēn)新(xīn)奇的音(yīn)乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家(jiā)杂志对(duì)这一事件进行了(le)报(bào)道和评论，立即在社(shè)会上(shàng)产(chǎn)生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也被(bèi)人们竞相(xiāng)购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵(jué)士这一次(cì)也(yě)成为(wèi)美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值上(shàng)的微妙变化(huà))。

　　一(yī)些热衷于报道爵士(shì)音乐(lè)的(de)专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从他们的报道中了(le)解些专业的知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下(xià)的对话(huà)通常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早期爵士(shì)乐(lè)手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不会问及(jí)这些早期音(yīn)乐家有关音乐方面的关键性问(wèn)题，而(ér)把采访角度倾向于个人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访者问及(jí)探(tàn)索音(yīn)乐(lè)方面(miàn)的问题，被采访者的(de)如实回(huí)答也比不上(shàng)一段真(zhēn)实的音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的(de)起(qǐ)源(yuán)问(wèn)题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而，接下(xià)来我(wǒ)们还是尝试着整合一下从各个(gè)角度对这(zhè)个问(wèn)题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并(bìng)不是完全为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正这样(yàng)起源的，即使(shǐ)这些观点看(kàn)上去多(duō)么(me)得合理与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪(jì)初期新奥尔良一带民(mín)间音(yīn)乐、流(liú)行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由(yóu)两股(gǔ)潮流演变发展而来(lái)，一(yī)是美(měi)国黑人在音乐上(shàng)的创造性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我(wǒ)们会谈到；其二(èr)是一些(xiē)已有(yǒu)的(de)音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演上往两个特殊方面的不(bù)断探索。

　　一(yī)种是强调色彩化(huà)地变换音高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视为离调(diào)爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不被看(kàn)作为(wèi)是出(chū)错(cuò)或非(fēi)正规的演奏技(jì)巧；另(lìng)一种是(shì)强调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还(hái)有一种特(tè)殊的(de)演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选择音符切进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把本不(bù)切分(fēn)的音(yīn)型(xíng)进行(xíng)切(qiè)分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符(fú)与音符以一种含糊(hú)不(bù)清(qīng)的方式来(lái)连接，而(ér)重(zhòng)音则(zé)起(qǐ)到一种推(tuī)动音符(fú)和(hé)使之生动化的作用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵士(shì)乐的特殊(shū)节奏效(xiào)果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但是一般(bān)的学者在这一点(diǎn)上不全这(zhè)么认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感(gǎn)看(kàn)作是(shì)非洲或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色(sè)上的演进对(duì)爵(jué)士管乐(lè)演奏者来(lái)讲并(bìng)不是(shì)直(zhí)接来自于对非(fēi)洲(zhōu)黑(hēi)人(rén)演唱的(de)模(mó)仿，相(xiāng)反它来自(zì)于对更为(wèi)宽的(de)区域范围、更具想象力(lì)的声音(黑人(rén)的田(tián)间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国(guó)的一种由白人扮(bàn)演(yǎn)黑(hēi)人进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时始终具有幽(yōu)默与(yǔ)叙(xù)事(shì)效果。

　　举个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士乐到底什(shén)么概念(niàn)

　　 “什么(me)是爵士(shì)乐？” 曾有人(rén)问著名的(de)爵(jué)士乐大师路(lù)易斯·阿(ā)姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用(yòng)语言来答(dá)复(fù)，你就(jiù)一辈子也明白不了(le)。

　　” 一般地(dì)说，爵士(shì)乐都是(shì)二拍子的(de)，每小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始终存在，使得爵士(shì)乐有(yǒu)一个稳定(dìng)的、规律的节(jié)奏基(jī)础。

　　在节奏性(xìng)低音(yīn)的上(shàng)方(fāng)，则是重(zhòng)音(yīn)位置不规则的旋律、和声和(hé)对位声部，它们(men)惯常使用的(de)切(qiè)分音效果与规(guī)律的低音声(shēng)部之间(jiān)形(xíng)成了强烈的对比。

　　在爵(jué)士乐(lè)的曲调中(zhōng)，除了从(cóng)欧洲传统音乐、白人(rén)的民谣和通俗(sú)歌曲中吸取(qǔ)的成分之外(wài)，最有个性(xìng)的是“布(bù)鲁斯音阶(jiē)”（关(guān)于这种音阶的结(jié)构，我们将(jiāng)在有关布鲁斯的(de)部分专门(mén)介绍(shào)），而爵士乐的和(hé)声可以说是(shì)完全建立(lì)在传统和声的基础之上(shàng)，只是更加自(zì)由(yóu)地使用各(gè)种变化和弦(xián)，其(qí)中主要的与众不同之处，也是由(yóu)布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐器(qì)和(hé)演(yǎn)奏方法上(shàng)极有特色，完全(quán)不同(tóng)于(yú)传(chuán)统乐(lè)队(duì)。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来(lái)，萨(sà)克(kè)斯管(guǎn)成(chéng)为(wèi)销售量最大的乐器之一(yī)；长号能够(gòu)奏出其(qí)他铜(tóng)管乐(lè)器做不到的、滑(huá)稽的(de)或是怪诞的滑音，因而(ér)在爵士乐队(duì)中大出风头；小号(hào)也是爵士乐手偏爱的乐器(qì)，这种乐(lè)器加上不同的弱音器(qì)所产(chǎn)生的新奇的(de)音(yīn)色以及(jí)最高音区的(de)几个音几乎成了爵(jué)士乐独有的(de)音色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他(tā)以及(jí)后来出(chū)现的电(diàn)吉他(tā)则以其打(dǎ)击式(shì)的(de)有(yǒu)力音响和演奏和弦(xián)的能力(lì)而占据重要地(dì)位。

　　相(xiāng)反(fǎn)，在(zài)传统(tǒng)乐队中(zhōng)最重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴(qín)、中提琴、大(dà)提琴）的地位(wèi)相对次要一些；圆号(hào)的浓郁音色在(zài)管弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是对于爵(jué)士(shì)乐队(duì)来说，它(tā)的气质太(tài)温(wēn)顺了，几(jǐ)乎(hū)无(wú)人使用。

　　在管(guǎn)弦乐(lè)队中(zhōng)，每件乐器(qì)在(zài)音色(sè)和音量(liàng)的控制(zhì)上都尽(jǐn)量溶(róng)入整体(tǐ)的(de)音响之中，在(zài)爵士乐队中却恰(qià)恰相(xiāng)反，乐手(shǒu)们竭力使每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编(biān)制很(hěn)灵活，最基(jī)本的(de)是两个部分(fēn)——节奏组与旋(xuán)律组(zǔ)。

　　在早期的爵(jué)士乐队中，节奏组由(yóu)低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和(hé)班(bān)卓琴逐渐被低音(yīn)提琴(qín)（倍司(sī)）和吉他所取代(dài)，钢琴也加入(rù)进来(lái)。

　　在30年代，兴(xīng)起(qǐ)一(yī)种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部(bù)分组成：节奏组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节(jié)奏组使用的乐(lè)器仍然是低音提琴(qín)、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜(tóng)管组常(cháng)见的编制是(shì)三支小号和(hé)两支长号，但这个数(shù)目并不固定(dìng)；木(mù)管(guǎn)组通常由四五(wǔ)支萨克斯(sī)管组(zǔ)成，每个人(rén)都兼吹(chuī)单簧管或(huò)是别的木管乐器(qì)，如(rú)果编(biān)制(zhì)是五支萨(sà)克斯管，一(yī)般是两支中(zhōng)音、两(liǎng)支次中音(yīn)、一支上(shàng)低音。

　　还有一种(zhǒng)商业性的(de)（有(yǒu)时也称为“甜美(měi)型”、“旅(lǚ)馆型”等(děng)等(děng)）的(de)乐队，编制与“大乐(lè)队(duì)”差不多(duō)，但萨(sà)克(kè)斯管(guǎn)往往(wǎng)全部(bù)用次中音(yīn)的(de)，木管(guǎn)组会较(jiào)多(duō)地使用其(qí)它的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有(yǒu)时还加上三四个(gè)小提琴(qín)，在商(shāng)品录音(yīn)带中经常(cháng)可(kě)以听到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士(shì)乐(lè)的(de)另一大特征是(shì)它的发音方法和音色，无论是(shì)乐器还是(shì)人声，这些特(tè)征都足以使人们(men)绝不会将它们与任何传(chuán)统音(yīn)乐(lè)的音(yīn)色(sè)混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐(lè)器或(huò)人声对(duì)美洲黑人民(mín)歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人(rén)田(tián)间歌曲(qū)和灵(líng)歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到(dào)柔(róu)美、由野蛮(mán)到抒情(qíng)的大幅度(dù)的变化是多么地富(fù)有特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更加入了非(fēi)歌唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出(chū)了这种感觉。

　　除此以外，特殊的(de)演奏和演唱技巧也是造成特异(yì)效果(guǒ)的重要手(shǒu)段，在这(zhè)些(xiē)技(jì)巧(qiǎo)中最常用的是不同于传统观念的颤(chàn)音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音是(shì)音高（有时(shí)也可能是力(lì)度）的有规律(lǜ)的变化造成的(de)；比如小提琴上的揉弦，就(jiù)是利用这种变(biàn)化而产生富有生(shēng)命力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是有变化的(de)，变(biàn)化的方(fāng)向一般是幅(fú)度由窄到宽，速度(dù)由慢到快，而且常常在一个音临近结束时增加(jiā)抖动的幅(fú)度和(hé)速(sù)度(dù)，更加强了这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一个音开(kāi)始(shǐ)时，爵(jué)士乐手们会从(cóng)下(xià)向上滑到预定的(de)音(yīn)高，在结(jié)束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是一种从前居住在美国南部的非洲奴(nú)隶(lì)以(yǐ)及他(tā)们(men)的后代们的(de)民间(jiān)音乐(lè)。

　　蓝调(diào)深受西非文化和音乐(lè)传统的(de)影响，这(zhè)些奴隶也(yě)逐渐成为移(yí)居到城市(shì)的黑人的音(yīn)乐家。