古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在(zài)一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山(shān)和落(luò)日(rì)倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人(rén)却(què)更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野古巴人口和面积是多少，古巴多大面积和人口黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意(yì)思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句(jù)等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。古巴人口和面积是多少，古巴多大面积和人口>

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的景(jǐn古巴人口和面积是多少，古巴多大面积和人口g)物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童(tóng)的调皮可(kě)爱(ài)，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自(zì)然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在(zài)的情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美(měi)的田(tián)园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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