柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名(míng)和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接地area可数吗英语翻译，area什么时候可数什么时候不可数影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基(jī)因被认(rèn)为追(zhuī)随(suí)西方(fāng)音乐风格而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基(jī)的(de)早期(qī)作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学(area可数吗英语翻译，area什么时候可数什么时候不可数xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必须(xū)按照自己的(de)意思修(xiū)改，他(tā)才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一(yī)个音符(fú)也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给(gěi)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自(zì)己的(de)创作个性和(hé)自由、人(rén)格(gé)感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈的(de)情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那么完(wán)美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的(de)都(dōu)市的(de)生(shēng)活(huó)的(de)艰难(nán)，为(wèi)了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月(yuè)我一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把(bǎ)第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什么好的言(yán)语来描(miáo)述，但是我并不(bù)认(rèn)为(wèi)“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照严格(gé)的音律格式去(qù)套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的(de)是在(zài)静谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片段或是凸(tū)起(qǐ)的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首(shǒu)协奏曲的(de)时(shí)候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处(chù)走(zǒu)动才能使让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息下来(lái)！我(wǒ)是个不善于(yú)表达感情的人，所以(yǐ)有时除(chú)了(le)走动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多(duō)高(gāo)人(rén)所说的内涵(hán)我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受(shòu)乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开(kāi)始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副主部是十(shí)分抒情优(yōu)美的同时也充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢着青春(chūn)和(hé)难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么(me)第二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你(nǐ)依然(rán)有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希(xī)望充满信(xìn)心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为我用错(cuò)了形容词，空气(qì)的(de)明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功(gōng)来得不容(róng)易，可(kě)能失去(qù)得(dé)也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完(wán)美，只能(néng)用完美(měi)来解释(shì)！

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