自行惭秽的意思是什么意思，自行惭秽意思是什么-橘子百科-橘子都知道

自行惭秽的意思是什么意思，自行惭秽意思是什么爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么(me)写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞(wǔ)即美国现(xiàn)代舞，是一种急促(cù)又(yòu)富动感的节奏型舞(wǔ)蹈(dǎo)，是属于(yú)一(yī)种外(wài)放性的(de)舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身(shēn)体(tǐ)呈波浪型扭动是爵(jué)士舞的主要特点。

爵士(shì)是什么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士(shì)是什(shén)么意思(sī)

　　说明那孩(hái)子移(yí)民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵(jué)士是(shì)欧洲君主国的一种爵(jué)位，是指在战场上立(lì)过功劳或因某种特殊的意(yì)义，因而(ér)得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也可(kě)以作为一种音(yīn)乐(lè)的(de)名称。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重要原动力，但自行惭秽的意思是什么意思，自行惭秽意思是什么现(xiàn)代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会(huì)里出现了一个由五个白人(rén)组成(chéng)的乐(lè)队，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏(zòu)著一种(zhǒng)十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到(dào)十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件(jiàn)进行(xíng)了报(bào)道和哗弯评论，立即在社会上(shàng)产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制(zhì)的唱片也被人们(men)竞(jìng)相购买，同爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这一次(cì)也成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出(chū)现代(dài)爵士乐的(de)基本(běn)特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时(shí)值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与观(guān)察者，通常本身并非是受过(guò)专门训(xùn)练(liàn)的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道中了(le)解些(xiē)专业(yè)的(de)知识时经常(cháng)会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈(tán)中记(jì)录(lù)下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度(dù)提(tí)问(wèn)的(de))。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家(jiā)有(yǒu)关音乐方面(miàn)的关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实回(huí)答也比(bǐ)不上(shàng)一段真实的(de)音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下(xià)来我们还是尝试(shì)着整合一下(xià)从各(gè)个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记(jì)着(zhe)爵士(shì)乐并不是(shì)完全这样起源的，即使这些(xiē)观点看上去多么(me)得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二(èr)十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展(zhǎn)而来(lái)，一是美国黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们(men)会谈到；其二是一(yī)些(xiē)已有的音(yīn)乐形(xíng)式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅(chàng)殊方(fāng)面的不(bù)断(duàn)探索。

　　一种是(shì)强调色彩化地变换音高，这(zhè)种音高变换在正统的欧(ōu)洲音(yīn)乐中(zhōng)会被(bèi)视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看(kàn)作为是出(chū)错或非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音色的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切(qiè)分(fēn)的音型(xíng)进(jìn)行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音符以一(yī)种含糊(hú)不(bù)清的方式来连接，而重音(yīn)则起到一种(zhǒng)推动(dòng)音符(fú)和使之(zhī)生动(dòng)化的(de)作用，最终导(dǎo)致我们(men)现在视作为(wèi)爵士(shì)乐的特殊节奏效(xiào)果的形成，也(yě)是(shì)爵(jué)士摇摆感(gǎn)的构(gòu)成基础之一(yī)。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不全这么认为，他(tā)们中大多数把爵士(shì)乐的(de)摇摆(bǎi)感(gǎn)看(kàn)作(zuò)是非洲或美国黑(hēi)人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高(gāo)与音色(sè)上的演进对(duì)爵士(shì)管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱的(de)模(mó)仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽(kuān)的区(qū)域范围、更(gèng)具想象(xiàng)力的声音(黑(hēi)人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国(guó)的一种由(yóu)白(bái)人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人(rén)歌曲(qū)的演(yǎn)出)使用(yòng)时始(shǐ)终(zhōng)具有幽默与(yǔ)叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵(jué)士余或是什(shén)么意思？为什(shén)么有爵士这(zhè)个(gè)词语？

　　爵士：爵士是西方的一种(zhǒng)贵族爵(jué)位(wèi)，是指在战场上立过功劳，因(yīn)而爵士是皇家给人的封号，现代一般授予对(duì)社(shè)会(huì)有杰出(chū)贡献(xiàn)的人，古代则是对(duì)忠(zhōng)诚的人(rén)的奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依次(cì)是公、侯、伯(bó)、子、男(nán)。

　　自行惭秽的意思是什么意思，自行惭秽意思是什么其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时候必须降一(yī)个(gè)等(děng)级，比如，伯爵(jué)的长(zhǎng)子就能世袭到子(zi)爵(jué)的(de)头衔(xián)。

　　还有(yǒu)一(yī)个特(tè)殊的就是勋(xūn)爵，就(jiù)是授予了一(yī)些比较重要的勋章后(hòu)一并授予的(de)爵(jué)位(wèi)得到(dào)国王赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵士乐(lè)是什么意思(sī)

　　爵(jué)士乐（Jazz），于(yú)19世纪末(mò)20世(shì)纪(jì)初源于美国，诞生(shēng)于(yú)南部港口城市新奥尔良，音乐根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节(jié)奏为基(jī)础，是非洲黑(hēi)人文(wén)化和欧洲白人(rén)文(wén)化的(de)结合(hé)。

　　20世纪(jì)前十(shí)几年(nián)爵士乐主(zhǔ)要集中在新(xīn)奥尔良发展，1917年后转向芝(zhī)加哥，30年代又转移至(zhì)纽约，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐(lè)的主(zhǔ)要风格(gé)有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷(lěng)爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵士乐(lè)什么(me)意思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上(shàng)立过功(gōng)劳或因某种特(tè)殊的意义(yì)，因而得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世(shì)袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是(shì)爵(jué)士舞起源(yuán)的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也(yě)受到(dào)古典音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名(míng)叫赖森威的夜总会里出现了一(yī)个由(yóu)五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞的(de)人(rén)感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志(zhì)对(duì)这(zhè)一事件进行了报道和评论，立即(jí)在社会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐(lè)队(duì)录(lù)制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也(yě)成为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现(xiàn)代(dài)爵士乐的(de)基本(běn)特征(即兴，音色、音高与时(shí)值(zhí)上的微妙(miào)变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道(dào)爵士(shì)音(yīn)乐的专栏作者与观(guān)察者，通(tōng)常本身并非是受过专门训练(liàn)的音乐研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他们的报道中了解些(xiē)专(zhuān)业的知(zhī)识时经常会陷入(rù)困窘之中，因(yīn)为(wèi)访谈中记录下(xià)的对话通常很少涉(shè)及实质性的问题(从早期爵士(shì)乐(lè)手演奏(zòu)角度(dù)提问的)。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不会(huì)问及这些早期音乐(lè)家有关(guān)音(yīn)乐方面的关键(jiàn)性问题(tí)，而把采访角度倾向于个人经历与社会(huì)话(huà)题上。

　　即使采访者(zhě)问(wèn)及探索音乐方面的问题(tí)，被采访者的(de)如实回答也比不上一(yī)段(duàn)真实的音(yīn)乐资料来得准(zhǔn)确与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵士(shì)乐的起(qǐ)源问题(tí)始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而，接(jiē)下(xià)来我们还是尝试着整(zhěng)合一(yī)下从各个角度对(duì)这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终(zhōng)要记着(zhe)爵士乐并不是完全(quán)这(zhè)样起(qǐ)源的，即(jí)使这些观点看上去多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十(shí)世纪初期新(xīn)奥尔(ěr)良(liáng)一(yī)带民间音(yīn)乐、流(liú)行音(yīn)乐(lè)、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变发展而来，一(yī)是美国黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二(èr)是一(yī)些已有的音(yīn)乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个特殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地(dì)变换音高，这种音高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视为离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却(què)很(hěn)常见不被看作为(wèi)是出错(cuò)或非(fēi)正(zhèng)规的(de)演奏技巧(qiǎo)；另一种是(shì)强(qiáng)调(diào)音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以(yǐ)外(wài)还(hái)有一种特殊的(de)演奏方式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选择(zé)音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的音型进行切(qiè)分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符(fú)与音符以一(yī)种含(hán)糊(hú)不清(qīng)的(de)方式来连接，而重(zhòng)音则起到一种推动音符和使之生动化(huà)的作用，最(zuì)终(zhōng)导致(zhì)我们现在视(shì)作为爵士乐的特(tè)殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一(yī)般(bān)的(de)学者(zhě)在(zài)这一点(diǎn)上不全这么认为，他们中大(dà)多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或美(měi)国黑人的(de)一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音(yīn)高与(yǔ)音色上的演(yǎn)进对(duì)爵士管乐演(yǎn)奏者(zhě)来(lái)讲并不是(shì)直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱的(de)模(mó)仿，相(xiāng)反它来(lái)自于对更(gèng)为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌(gē)、街(jiē)头小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯(sī)等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美(měi)国(guó)的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演出(chū))使(shǐ)用时(shí)始终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐到底什么概念(niàn)

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有人问著名(míng)的爵士乐(lè)大师路易斯(sī)·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究(jiū)竟是什么(me)？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一(yī)辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵士(shì)乐都是二(èr)拍(pāi)子的，每小节两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节(jié)奏背(bèi)景在低音部始(shǐ)终(zhōng)存在，使得爵(jué)士乐(lè)有一个(gè)稳定的、规律的节奏基(jī)础。

　　在节奏性(xìng)低音的(de)上方，则是重音位置不规则的旋律、和(hé)声和对位(wèi)声(shēng)部，它们(men)惯常使(shǐ)用的切分(fēn)音(yīn)效果与规律的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵(jué)士(shì)乐的曲调中，除(chú)了从欧洲传统音乐、白人的(de)民谣和通俗(sú)歌曲中吸取的成(chéng)分(fēn)之外，最(zuì)有个(gè)性的(de)是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我(wǒ)们将在有关布鲁斯的部分(fēn)专(zhuān)门介绍），而爵(jué)士乐(lè)的和(hé)声可以说是(shì)完(wán)全建立(lì)在(zài)传统(tǒng)和声的(de)基(jī)础之上，只是更加(jiā)自(zì)由地使(shǐ)用各种变(biàn)化和(hé)弦(xián)，其中主(zhǔ)要的与众(zhòng)不(bù)同之处(chù)，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使(shǐ)用的乐器和(hé)演(yǎn)奏方法上极有特色，完(wán)全不(bù)同于传统乐(lè)队(duì)。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨(sà)克(kè)斯管(guǎn)成为销售量最大的乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐(lè)器做不到(dào)的、滑稽的或是怪诞的滑(huá)音，因而在爵(jué)士乐(lè)队中大出风(fēng)头(tóu)；小号也是爵士乐(lè)手(shǒu)偏爱的乐器，这(zhè)种乐器加上不同的弱(ruò)音器所产生的新(xīn)奇的音色以及(jí)最高音(yīn)区(qū)的几(jǐ)个音几乎成了爵士(shì)乐(lè)独有(yǒu)的音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉(jí)他以(yǐ)及后来出现的电吉(jí)他则以其打击(jī)式的有力音响和演奏(zòu)和弦的(de)能力而占据(jù)重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐器(qì)（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦(xián)乐(lè)队中是很迷(mí)人的，但是对于爵士乐队来(lái)说，它的气质(zhì)太温(wēn)顺了，几乎(hū)无人使(shǐ)用。

　　在(zài)管弦(xián)乐队中，每件乐器在音色和(hé)音量的控制上(shàng)都(dōu)尽(jǐn)量溶入(rù)整体的音响之中，在(zài)爵士(shì)乐队中却恰恰相(xiāng)反，乐手们(men)竭力使每一(yī)件乐器都“站起(qǐ)来(lái)”。

　　乐队(duì)的(de)编制很(hěn)灵活(huó)，最基本(běn)的是两个部(bù)分(fēn)——节奏组与旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音(yīn)号(hào)、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后来(lái)，低音号和班卓琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍司）和吉他所取(qǔ)代，钢琴也加入(rù)进来。

　　在(zài)30年代(dài)，兴(xīng)起一(yī)种舞曲乐(lè)队，当(dāng)时称为(wèi)“大(dà)乐(lè)队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是(shì)低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是三支小号和两支长号，但这个(gè)数目并不固定；木(mù)管组(zǔ)通常由四五支(zhī)萨克斯管组成，每(měi)个人(rén)都兼(jiān)吹单(dān)簧管或是别的木管(guǎn)乐器，如果编制是五支萨(sà)克斯管，一(yī)般是两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时(shí)也(yě)称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等(děng)等）的(de)乐队，编制(zhì)与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨(sà)克斯管往往全部用次(cì)中音的，木管组会较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还(hái)加上三四个小提琴，在(zài)商品录(lù)音带中经常可以听(tīng)到这类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐比较(jiào)而言，爵士乐(lè)的另一大(dà)特征(zhēng)是它(tā)的发音方(fāng)法和音色，无论是乐器还是人声，这些特征都(dōu)足(zú)以使人们绝不会将它(tā)们与任何(hé)传统音乐的音色混淆。

　　这(zhè)些特(tè)殊之处大多来(lái)源于用(yòng)乐器或(huò)人声对(duì)美洲黑人民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就会发(fā)现那(nà)些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒(zhì)闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到(dào)柔美、由野蛮(mán)到抒情的(de)大幅度的变化(huà)是多么地富有特色、动人(rén)心魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入了非(fēi)歌唱的吼(hǒu)声、高叫和(hé) *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特殊的演(yǎn)奏和演(yǎn)唱技巧(qiǎo)也是造成特(tè)异效(xiào)果(guǒ)的重要手段，在(zài)这些技(jì)巧中最常用的是(shì)不同于传统(tǒng)观念的颤音(yīn)。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤(chàn)音是音(yīn)高（有时(shí)也可能是力度）的有规律的变化(huà)造成的；比如小提琴(qín)上(shàng)的揉弦，就(jiù)是(shì)利用这(zhè)种(zhǒng)变化(huà)而(ér)产(chǎn)生富有生命(mìng)力(lì)的(de)音(yīn)响(xiǎng)效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是有(yǒu)变(biàn)化的，变(biàn)化的方向一般(bān)是幅度由窄到(dào)宽(kuān)，速度(dù)由慢到快，而且常(cháng)常在一个音临近结(jié)束时增(zēng)加抖(dǒu)动的幅(fú)度和速(sù)度，更加强了(le)这种技巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在一(yī)个音开始时，爵(jué)士乐手们会从下向上滑到(dào)预定(dìng)的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什(shén)么意(yì)思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前居(jū)住在美国南(nán)部的非洲(zhōu)奴隶以及他(tā)们的后代(dài)们的民(mín)间(jiān)音乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文化和音乐传统的影响，这些奴隶也逐渐成为移居(jū)到(dào)城市的(de)黑人的(de)音乐家。

　　爵士乐是爵士(shì)舞起源的重(zhòng)要原动(dòng)力，但现代爵士(shì)舞也受到(dào)古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥(shá)意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐(lè)，爵士舞（曲）

　　第三人称(chēng)单数： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过去式： jazzed

　　双语例句