雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)以及雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖(lín)铃，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟(jìng)在表情达意(yì)上的作用(yòng)，柳永的雨(yǔ)霖铃是什么意(yì)思(sī)等(děng)问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒醒(xǐng)时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的(de)别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露(lù)了(le)现实(shí)的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读(dú)者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个(gè)别特(tè)殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留(liú)的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将疏离感和陌生感的意思是什么，疏离感和陌生感的区别离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的(de)人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了前(qián)后(hòu)照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道(dào)边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往(wǎng)往(wǎng)是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的(d疏离感和陌生感的意思是什么，疏离感和陌生感的区别e)首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南疏离感和陌生感的意思是什么，疏离感和陌生感的区别天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 疏离感和陌生感的意思是什么，疏离感和陌生感的区别