古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是(shì)青(qīng)山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场(chǎng)布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原(yuán)文(wén)是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(无色翡翠手镯什么价位合适 无色翡翠手镯值钱吗shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方面的(de)艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红(hóng)的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很无色翡翠手镯什么价位合适 无色翡翠手镯值钱吗热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面(miàn)不大，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人则集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童(tóng)的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是(shì)这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉(liáng)的(de)池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着(zhe)一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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