世界(jiè)十(shí)大名(míng)画 排名，世界十大名画简介是达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉的。

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世界(jiè)十大名画 排(pái)名，世界十(shí)大(dà)名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起(qǐ)不寻(xún)常的事件(jiàn)。

　　一位意大(dà)利(lì)人从(cóng)巴(bā)黎(lí)的罗(luó)浮(fú)宮中将这(zhè)幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画(huà)被盗的呼声，不仅(jǐn)在法国，其(qí)至(zhì)在世界的(de)各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上的(de)夫(fū)人(rén)是(shì)那不勒斯人，据(jù)说她的真名叫凯拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意大利(lì)伟(wěi)大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳(nà)多(duō)•达•芬奇(qí)创(chuàng)作的世界名(míng)画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的(de)代(dài)表作品(pǐn)，或(huò)许可以说《最后的晚餐》取得了更(gèng)大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨作描绘在(zài)意(yì)大利米兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于何年(nián)何(hé)月虽没有(yǒu)定论，但完(wán)成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比(bǐ)较写(xiě)实，后来成为(wèi)立(lì)体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会西(xī)班(bān)牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡(fán)高神智淸醒的(de)时画的，与(yǔ)《阿尔(ěr)女(nǚ)郎》相比，画风已(yǐ)大为(wèi)改观(guān)。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什么(me)新的理(lǐ)论•仍是出于茫(máng)然的不安和(hé)对(duì)自身悲(bēi)剧的(de)预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫(gōng)女这幅(fú)画在巴黎展出时，引起了(le)观众极大的抨(pēng)击，人(rén)们(men)说，作为(wèi)达维特的学生，安格尔(ěr)走(zǒu)得太(tài)远了，批评他“把人体的各个局部(bù)忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易于引犮(bá)争论的(de)画，即便(biàn)我们今天来看，这个以大半(bàn)个后背展现给我们的美丽宫女(nǚ).她的身忖(cǔn)也确乎有些(xiē)不同于(yú)常人(rén)：并不是(shì)我们的视觉出(chū)了毛病，而是画家安(ān)格(gé)尔在这(zhè)幅画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环(huán)的(de)少女》中，维米尔描(miáo)绘了一名身(shēn)穿斑色“日本和服”式(shì)外(wài)衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无(wú)旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出(chū)殷切之情(qíng)，嘴唇(chún)微微开(kāi)启，仿(fǎng)佛诉说着(zhe)什(shén)么(me)。

　　画(huà)面(miàn)黑色(sè)背景烘托出少女(nǚ)的(de)形象，犹如黑(hēi)暗中的一(yī)盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个(gè)受(shòu)人关注之处，是少(shǎo)女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠(zhū)耳环，在(zài)少女颈部的阴影里似隐(yǐn)似现，是整(zhěng)幅(fú)画(huà)的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春(chūn)》都是他最受(shòu)赞誉的(de)作(zuò)品。

　　这两幅画都(dōu)是出(chū)于德(dé)•美第奇家族(zú)的维尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用(yòng)画布代替(tì)木版画(huà)的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫(màn)主(zhǔ)义绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的(de)艺(yì)术(shù)家之一，与达(dá)芬(fēn)奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复(fù)兴三杰，一生(shēng)追求(qiú)完(wán)美(měi)，他的风格(gé)几(jǐ)乎影响(xiǎng)了三个世纪的(de)艺(yì)术(shù)家，后人把小行星3001以他的名字命(mìng)名以(yǐ)示(shì)尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加(jiā)索创(chuàng)作生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期(qī)的作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少女》，这是一幅具有里程(chéng)碑意(yì)义的著名杰作。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油画，不仅标志着毕加索(suǒ)个(gè)人艺术历程中的(de)重大转折，而且也是两方现代(dài)艺术史(shǐ)上的一(yī)次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学(xué)派画家中(zhōng)，有(yǒu)个年轻的莫奈，他(tā)的(de)一幅题(tí)为《日出(chū)•印象》的油画，被称之为(wèi)整(zhěng)个印(yìn)象派和他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的(de)是勒阿弗(fú)尔港(gǎng)口(kǒu)的一个(gè)多雾(wù)的早晨。

世(shì)界十大名画排行榜世界上价(jià)值最高的十幅(fú)画

　　绘画(huà)是人们最容易(yì)接触到(dào)，也是学习成(chéng)本最(zuì)低的一(yī)种(zhǒng)艺术，用手中的一支笔能创(chuàng)造出比(bǐ)黄(huáng)金、钻石(shí)更(gèng)珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘(pán)点(diǎn)了世界十(shí)大名画排行榜，而其背后(hòu)所反(fǎn)映(yìng)的历史和思想比中国十大(dà)名(míng)画更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世(shì)界十大名(míng)画有哪(nǎ)些?下(xià)面就和小编一起来欣(xīn)赏(shǎng)它(tā)们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都(dōu)知(zhī)道(dào)达芬奇画(huà)过(guò)一(yī)个无论哪个(gè)角度都(dōu)在看着你的(de)女人(rén)的画，位居世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行榜(bǎng)第一(yī)位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺复兴时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德(dé)尔·吉奥康多(duō)命名，她(tā)是佛罗伦萨(sà)一(yī)个富裕家庭的(de)成员，女孩(hái)的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者(zhě)认(rèn)为(wèi)达·芬(fēn)奇很可(kě)能是受其父亲之(zhī)命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)画作背景是中国的(de)景(jǐng)观，她有可能是来(lái)自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的(de)地方就在于，你从哪(nǎ)个方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你(nǐ)微(wēi)笑。

　　而(ér)在(zài)现代人们(men)用科(kē)学(xué)分析(xī)后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅画的背(bèi)后还隐藏着第二张脸，科学家通过(guò)多光(guāng)谱扫描发现了三种不同的绘画，他(tā)们就隐(yǐn)藏在蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些图像还原(yuán)，那(nà)么就会看到(dào)一个动态的蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)。

　　除了画(huà)中无数未接(jiē)的秘密之(zhī)外(wài)，这副画的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了(le)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜(nà)丽莎(shā)应该(gāi)被送回意大(dà)利，在他的公(gōng)寓里画(huà)了两年(nián)之后，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人到底是谁(shuí)，达(dá)芬奇是怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅画的(de)真(zhēn)正用意是什么，也许都(dōu)不那么重(zhòng)要了。

　　在世(shì)界十大无乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思(wú)价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣(sū)坐(zuò)在桌子的正中间(jiān),他的门徒(tú)们分别坐(zuò)在(zài)他的左右围绕着(zhe)整张桌子,而这是他们最后，因(yīn)为其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)第二位，同(tóng)样是(shì)来自达芬奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒(tú)闻言后(hòu)，或震惊、或愤(fèn)怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻的紧(jǐ乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思n)张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的(de)犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后(hòu)仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安(ān)。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年(nián)开始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于不(bù)信教，不(bù)了解西(xī)方历史的人(rén)来说(shuō)对于画中所(suǒ)要(yào)表达的意思和(hé)意境并不(bù)太理解(jiě)。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画手法(fǎ)来看(kàn)，12个人物(wù)不(bù)同的神态(tài)、手(shǒu)势、眼神以及行为(wèi)都(dōu)刻画的细致入(rù)微(wēi)。

　　三、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的(de)画之一(yī)，毕加(jiā)索在20世(shì)纪30年代时(shí)是受西班牙(yá)共和国政(zhèng)府的(de)委托(tuō)，为1937年在(zài)巴黎(lí)举行的凳念塌国际(jì)博览会西班(bān)牙馆而创作，画面中表(biǎo)现力1937年德(dé)国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙(yá)小城格尔(ěr)尼(ní)卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界(jiè)的注(zhù)意力吸引到(dào)德国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的(de)轰(hōng)炸，这些(xiē)人在西(xī)班牙(yá)内战(zhàn)期间(jiān)支持佛朗哥将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义(yì)风格，表现(xiàn)痛苦、受(shòu)难(nán)和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主义的手法(fǎ)相(xiāng)结合，并(bìng)借助(zhù)几何线的(de)组(zǔ)合，以(yǐ)激动(dòng)人心的形象艺术语言，控(kòng)诉了法西斯战争惨无人(rén)道(dào)的暴行(xíng)，位列世(shì)界十大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜第三位(wèi)。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随处可见的(de)背景图片、装饰画等，与其梵高他(tā)的(de)作品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜(yè)是唯一(yī)一(yī)幅即使你对艺术一无所(suǒ)知，但是依然会很单纯(chún)的认(rèn)为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现代(dài)文化(huà)中(zhōng)最著名的(de)画作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋的(de)天空下，从庇护向(xiàng)北，左边(biān)的柏树被添加(jiā)到构图(tú)中。

　　在这幅画中(zhōng)，天(tiān)高尺地间的(de)景象(xiàng)化作了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的(de)轨(guǐ)迹(jì)，而涌(yǒng)起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流(liú)所吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发(fā)狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻(fān)卷缭绕(rào)、直上云端(duān)的(de)柏树，看起来像(xiàng)是一团巨(jù)大的黑色火舌，反映(yìng)出画家(jiā)躁动不安的情感和狂迷(mí)的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现代艺(yì)术(shù)博物馆的永久藏品，星夜高(gāo)分辨率的图像可以(yǐ)在这里找到(dào)。

　　在创(chuàng)作这(zhè)副作(zuò)品时(shí)梵高已(yǐ)经深受(shòu)精(jīng)神病的困(kùn)扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许在这种一(yī)无所有，绝望的状态下梵高(gāo)看到(dào)了(le)他心(xīn)中这世界上(shàng)最美的(de)景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展出时家(jiā)德(dé)·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的这(zhè)位(wèi)宫女的背部至少多了三(sān)节脊椎(chuí)骨。

　　这副(fù)画引起(qǐ)了(le)极大的争议和(hé)抨(pēng)击，然而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特(tè)里可能(néng)是对的，可是这又(yòu)怎(zěn)么样(yàng)呢(ne)?也许正(zhèng)因为这(zhè)段(duàn)秀长的腰部才使她如此柔和(hé)，能(néng)一下子慑服住(zhù)观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝(jué)对地准确，那(nà)就(jiù)很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典风格去要求，确实存在(zài)很(hěn)多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格(gé)尔坚(jiān)定自己的(de)美学信念，从(cóng)历(lì)史(shǐ)的角度去认识，具有极(jí)大(dà)的勇气(qì)。

　　一直距今与(yǔ)规则(zé)中是无(wú)法做(zuò)出创造性的东(dōng)西(xī)，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能(néng)创(chuàng)造(zào)出新的、前所(suǒ)未有的(de)震撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向日(rì)葵(kuí)》我们(men)在(zài)小学的美术课本(běn)上就已经见过(guò)，虽(suī)然当时并不可能有人能(néng)理解它的价(jià)值所在。

　　这是(shì)梵(fàn)高(gāo)最被人熟知的一幅作(zuò)品，或者(zhě)说它(tā)是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中，梵高的向日葵似乎成(chéng)为最具代表性的作(zuò)品，它甚至成了艺术(shù)史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向(xiàng)我们展示出(chū)一(yī)位(wèi)伟(wěi)大艺术家的精(jīng)神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂的笔(bǐ)触把向(xiàng)日(rì)葵的(de)黄色画得(dé)极其(qí)刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一(yī)样(yàng)布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在(zài)最平常最简单(dān)的东西中表达(dá)出自(zì)己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德(dé)罗·波(bō)提切利公(gōng)元1487年(nián)间创(chuàng)作的一幅画，这幅(fú)画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上(shàng)人物的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人(rén)物与(yǔ)自然背景也达到巧(qiǎo)妙的(de)和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无(wú)动(dòng)于衷地(dì)以羞怯(qiè)和幽怨的感情在对待(dài)一切，她对于生活的未来不是充满(mǎn)乐(lè)观的(de)信(xìn)心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八(bā)、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗(luó)在创作这副画时，心情极为悲(bēi)愤，因为(wèi)他(tā)是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁(bì)上作画的，整(zhěng)个壁画(huà)面积达(dá)500平方米左右(yòu)，是美术史上最大的(de)壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色，画中亚当的形象(xiàng)体态健壮，气(qì)魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与(yǔ)力量，显示了艺(yì)术家在写(xiě)实的基础上非同(tóng)寻(xún)常的理想(xiǎng)加(jiā)工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上(shàng)，一(yī)手伸(shēn)向大神。

　　神与人的(de)手指象接(jiē)电似的相互(hù)交流，这里(lǐ)表现了充满(mǎn)精力(lì)的老人和年(nián)轻而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创造(zào)者(zhě)的权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得(dé)不感慨于大(dà)师的(de)才华，不论(lùn)在什么情况(kuàng)下，都能创作出世(shì)界十大名画这样(yàng)水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚(yà)维(wéi)农的(de)少(shǎo)女

　　这幅画(huà)也许是是历史上将女人画(huà)的最(zuì)难看(kàn)的画，当然这只(zhǐ)是我等俗人(rén)的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农少女》开(kāi)创(chuàng)了法(fǎ)国立体(tǐ)主义的新局面，毕(bì)加索与勃拉(lā)克也成(chéng)了这一画派的风云人物(wù)。

　　这是一幅与以往(wǎng)的(de)艺术方(fāng)法(fǎ)彻(chè)底决(jué)裂的立体主义作(zuò)品，当(dāng)时不免要遭到来自(zì)社会各方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些(xiē)形象使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当(dāng)诗(shī)人把这些形象与亚(yà)威农相联系时(shí)，观众似(shì)乎(hū)受了侮辱一般，责骂(mà)毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后的十几年中(zhōng)竟使法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波(bō)及到(dào)其(qí)他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极(jí)大(dà)的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出(chū)印象是莫奈(nài)在1873年在阿弗尔港口创作的一幅写生画，当时莫奈(nài)并没(méi)有给乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思它命名，直(zhí)到一名(míng)新闻记者讽刺莫(mò)奈(nài)的画是"对(duì)美与真(zhēn)实的否定，只(zhǐ)能给(gěi)人(rén)一种印象"。

　　于是莫奈于是(shì)就(jiù)给这幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作为一(yī)幅海景写生画，整个(gè)画面笼罩在稀薄的灰色(sè)调(diào)中，笔触画得非(fēi)常随意(yì)、零乱，展示(shì)了一种雾气交融的景象(xiàng)。

　　日出时，海上(shàng)雾(wù)气(qì)迷朦，水中反射着(zhe)天(tiān)空和太阳的颜色(sè).岸上景色隐隐约约，模模(mó)糊糊看不清，给人一种瞬(shùn)间的感(gǎn)受。

　　十大(dà)名画

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