柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调云n是哪里的车牌号第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲家，也是(shì)俄(é)国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不该(gāi)，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维(wéi)护(hù)了自己的(de)创作个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的(de)音乐(lè)又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现(xiàn)什(云n是哪里的车牌号shén)么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的(de)降B小调(diào)引(yǐn)子(zi)后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在(zài)是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋律的，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一(yī)直在听这首曲子(zi)，甚至把第一(yī)乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描述的(de)，我(wǒ)也找不(bù)到什么好的言(yán)语来描述，但是(shì)我并不认为(wèi)“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够表现了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在静谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的(de)时(shí)候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里四处走动(dòng)才能使让(ràng)州我的(de)激动慢慢(màn)的平(píng)息下(xià)来！我是个不善于表达感情(qíng)的人(rén)，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没(méi)有感(gǎn)受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)第一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不(bù)太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒(shū)情优美的(de)同时也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难以抑制(zhì)的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如(rú)果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那(nà)么第二乐(lè)章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的(de)还会(huì)有活(huó)泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能(néng)感受(shòu)到(dào)生活(huó)在都市的你依然(rán)有着(zhe)成功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律(lǜ)让你对生活(huó)的希(xī)望充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要(yào)以为我用(yòng)错了形容词(cí)，空(kōng)气(qì)的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节(jié)奏，但(dàn)是同(tóng)时也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解释！

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