古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思(sī)是(shì)青山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图(tú)画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完(wán)整的(de)原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一(yī)些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单(d巴基斯坦中国人去安全吗，中国人去巴基斯坦安全么ān)独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。<巴基斯坦中国人去安全吗，中国人去巴基斯坦安全么/p>

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就(jiù)一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的(de)不(bù)少写景(jǐng)之(zhī)作，都是(shì)诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的(de)较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 巴基斯坦中国人去安全吗，中国人去巴基斯坦安全么