雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别(bié)时的(de)真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的(de)时(shí)候，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一(yī)去(qù)长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的(de)秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词人(rén)内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极(jí)好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一(yī)条人(rén)生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的(de)现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能向谁漠北是现在的哪里，明朝的漠北是现在的哪里去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画心理。

漠北是现在的哪里，明朝的漠北是现在的哪里　　不论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意(yì)了前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)漠北是现在的哪里，明朝的漠北是现在的哪里词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最(zuì)具(jù)代(dài)表性的人物之(zhī)一(yī)，对(duì)宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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