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柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国(guó)民(mín)族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直(zhí)接和间接地影响(xiǎng)了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的(de)影响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的(de)莫(mò)斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无(wú)是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音符也不该，我要(yào)按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”两个字的励志词语精选，两个字的励志词语有内涵,有深度an style='color: #ff0000; line-height: 24px;'>两个字的励志词语精选，两个字的励志词语有内涵,有深度的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的(de)音乐(lè)以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因(yīn)素太(tài)多地(dì)带入创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的(de)生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第(dì)一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难以详细描述(shù)的(de)，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是(shì)我并(bìng)不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格(gé)式去套(tào)，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不(bù)到，而更(gèng)多的(de)是在静(jìng)谧中(zhōng)，独(dú)自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的(de)激动(dòng)慢(màn)慢(màn)的平息(xī)下来！我是个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵(hán)我都没有感受出来(lái)，但(dàn)是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲(qū)子时(shí)，能(néng)走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当(dāng)时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行板主题(tí)，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情的(de)对(duì)困滑陪比主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降(jiàng)B大(dà)调形成(chéng)辉(huī)煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来(lái)唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天来(lái)了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部是(shì)十分抒情优美的同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和难(nán)以抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快(kuài)速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如(rú)果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的话，那么第(dì)二(èr)乐(lè)章就是让你步入了森(sēn)林(lín)中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解(jiě)，你能(néng)感受(shòu)到生活在都市(shì)的你依然(rán)有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对(duì)生活的希(xī)望充满信心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可(kě)能失去得也(yě)快(kuài)，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂(áng)的(de)旋律(lǜ)中结束，完美，只能用(yòng)完美(měi)来解(jiě)释！

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