雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也(yě)留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分(fēn)，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的(de)时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相(xiāng)别，我料(liào)想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的(de)无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈(nài)何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不去，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这(zhè)两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出(chū)发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比常人、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的(de)人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情(qíng)实(shí)感(gǎn)而显得(dé)太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦的(de)人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道(dào)边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代(dài)传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美(měi)称。

什么叫人文关怀，人文关怀体现在哪些方面　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试(shì)不(bù)第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下(xià)时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多(什么叫人文关怀，人文关怀体现在哪些方面duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通(tōng)俗(sú)，音律(lǜ)谐(xié)婉，在(zài)当时(shí)流传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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