古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的(de)景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)辍耕之垄上的意思，垄上的意思是什么里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生(shēng)活自由自在(zài)的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写(xiě)景则集(jí)中在(zài)池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落(luò)日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色(sè)，因诗(shī)人(rén)的(de)心(xīn)情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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