警察扫黄为什么很少去大酒店，警察会去星级酒店扫黄吗-橘子百科-橘子都知道

警察扫黄为什么很少去大酒店，警察会去星级酒店扫黄吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音(yīn)怎(zěn)么(me)打是(shì)爵士舞(wǔ)的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么打(dǎ)

　　爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代舞，是(shì)一(yī)种(zhǒng)急促又富(fù)动感的节(jié)奏型舞蹈，是(shì)属于一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什(shén)么意(yì)思

　　说(shuō)明那孩子移(yí)民(mín)英国(guó)了

　　爵士(shì)是(shì)什么(me)意思

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或因某种特(tè)殊的意(yì)义，因而得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名球队和(hé)电影(yǐng)角色(sè)、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原动(dòng)力，但(dàn)现代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形(xíng)式融合(hé) 　　事(shì)情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的(de)夜总(zǒng)会里(lǐ)出现了一个由五(wǔ)个白人组(zǔ)成的乐队，他们自(zì)称(chēng)为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们演(yǎn)奏(zòu)著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到(dào)十(shí)分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事件(jiàn)进行(xíng)了报道和哗弯(wān)评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本(běn)特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通常本(běn)身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了解些专业的知识时经常会(huì)陷入(rù)困(kùn)窘(jiǒng)之中(zhōng)，因(yīn)为(wèi)访谈(tán)中记录下(xià)的(de)对话通常很少涉及实质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度提问的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎不(bù)会问及这些早期音(yīn)乐家(jiā)有关音乐方(fāng)面的关键性(xìng)问(wèn)题，而把采访(fǎng)角度倾(qīng)向于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即(jí)使采访者问及探(tàn)索音乐方(fāng)面的问题，被采访者的如实回答也比不上一段(duàn)真实的音乐资(zī)料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起(qǐ)源问(wèn)题始终(zhōng)笼罩着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整(zhěng)合(hé)一下(xià)从各个(gè)角(jiǎo)度对(duì)这个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵(jué)士乐(lè)并(bìng)不是完全这样(yàng)起源的(de)，即使这些观点(diǎn)看上去多么(me)得合理(lǐ)与符(fú)合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自于二十(shí)世(shì)纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

警察扫黄为什么很少去大酒店，警察会去星级酒店扫黄吗　　它(tā)至少(shǎo)是由两股潮流演变(biàn)发展而来，一是(shì)美(měi)国黑人在音乐(lè)上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是(shì)一些已有(yǒu)的音(yīn)乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换音高，这种音(yīn)高变换(huàn)在正统的欧(ōu)洲音乐中会被(bèi)视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵(jué)士乐中却很(hěn)常见不被(bèi)看作为是出错(cuò)或非正规的演奏(zòu)技巧；另一(yī)种是(shì)强(qiáng)调(diào)音(yīn)色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一(yī)种特殊的演(yǎn)奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选(xuǎn)择音符切进(jìn)或强(qiáng)调(diào)重音而(ér)抢拍(pāi)、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把(bǎ)本不切分的音型(xíng)进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以(yǐ)一种含(hán)糊不清的方式来连接，而重音(yīn)则起到一种推动音符和使之生动化的作(zuò)用(yòng)，最终导致我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效(xiào)果(guǒ)的形(xíng)成，也是爵(jué)士摇摆感的构(gòu)成基(jī)础之(zhī)一。

　　但是(shì)一(yī)般的学者在这一点上不全这么认为，他(tā)们中大多(duō)数把爵士乐(lè)的(de)摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种(zhǒng)音高与音色上(shàng)的演进对爵士(shì)管(guǎn)乐演奏者来讲并不是直接(jiē)来自(zì)于对(duì)非(fēi)洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它(tā)来(lái)自(zì)于对(duì)更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的(de)田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源(yuán)于美国的一种由白(bái)人扮演黑(hēi)人进(jìn)行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时始终具(jù)有(yǒu)幽默与叙(xù)事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或是什么(me)意(yì)思？为什(shén)么有(yǒu)爵士(shì)这个(gè)词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵(jué)位，是指在(zài)战场上立过功劳，因而爵士是皇家(jiā)给人的封号(hào)，现(xiàn)代一(yī)般(bān)授予(yǔ)对(duì)社(shè)会有杰出贡献(xiàn)的人，古代则(zé)是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大(dà)到小(xiǎo)依次是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵(jué)是可(kě)以(yǐ)世袭(xí)的，但是(shì)世袭的时候必须降一个等级，比如，伯爵(jué)的(de)长子就(jiù)能世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还有一(yī)个特殊的就(jiù)是勋爵，就是(shì)授予了一些比较重要的勋章后一并授予的爵位得(dé)到国王赏(shǎng)赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是什(shén)么意思(sī)

　　爵士(shì)乐（Jazz），于(yú)19世纪(jì)末20世纪初源于美(měi)国(guó)，诞生于南(nán)部港口城市(shì)新奥尔良(liáng)，音(yīn)乐根基(jī)来自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即(jí)兴，以具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑人文化和(hé)欧洲白人文化(huà)的结合。

　　20世纪前十几年爵(jué)士乐主要集(jí)中在(zài)新奥(ào)尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向(xiàng)芝(zhī)加哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽约，直至今天(tiān)，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐的(de)主要风格(gé)有(yǒu)：新奥尔良(liáng)爵士、警察扫黄为什么很少去大酒店，警察会去星级酒店扫黄吗摇滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自由(yóu)爵(jué)士、拉(lā)丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是欧(ōu)洲君(jūn)主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立(lì)过功劳或因某(mǒu)种特殊(shū)的意(yì)义，因(yīn)而得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地(dì)的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种(zhǒng)音乐(lè)的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士(shì)舞起源的重要原动力，但现代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发(fā)生(shēng)在1917年的(de)一个夜(yè)晚，在纽约的一(yī)家名叫赖(lài)森(sēn)威的夜总会里出(chū)现了一(yī)个由五个白人(rén)组成的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十(shí)分轻松(sōng)，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对(duì)这(zhè)一事件进行了报道和评论，立即(jí)在(zài)社会(huì)上产生(shēng)了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐(lè)队(duì)录制的(de)唱片也被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现(xiàn)代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上(shàng)的(de)微妙(miào)变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷(zhōng)于报(bào)道爵(jué)士音(yīn)乐的专(zhuān)栏作者与(yǔ)观察者，通常本身并非是受过(guò)专门(mén)训练的音乐研(yán)究者。

　　当我(wǒ)们(men)想从他们的(de)报(bào)道中了解些专(zhuān)业的(de)知识(shí)时经常会陷入(rù)困窘之中，因为访谈中记(jì)录(lù)下的对话通常(cháng)很少涉及实质(zhì)性(xìng)的问题(从早(zǎo)期爵士乐(lè)手演奏角度提问的(de))。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而(ér)把(bǎ)采访(fǎng)角度(dù)倾向于个人经历与社(shè)会话题(tí)上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方面的问题，被采访者的(de)如实回答也比不上一段真实(shí)的(de)音乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问(wèn)题始终笼罩着一层(céng)迷(mí)雾(wù)，然(rán)而，接下(xià)来我们还是尝试着整合一下从(cóng)各个角度对这个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着(zhe)爵士乐并(bìng)不是完全这样起源的，即使这些观点看(kàn)上去多么得合(hé)理(lǐ)与符(fú)合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初期新奥(ào)尔(ěr)良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音(yīn)乐(lè)的(de)融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变发(fā)展而来，一是美国黑人在(zài)音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会(huì)谈到；其(qí)二是一(yī)些已有(yǒu)的音(yīn)乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演上往两个(gè)特殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变(biàn)换音(yīn)高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见不(bù)被看作为是(shì)出错或非正规的演奏技巧；另一(yī)种是强调音色(sè)的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊(shū)的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或(huò)强(qiáng)调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍的手法(fǎ)，它把本(běn)不切分的音(yīn)型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种含糊不(bù)清(qīng)的方式来连接，而重音则(zé)起到一种(zhǒng)推动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵(jué)士(shì)摇摆感的构成基(jī)础之(zhī)一(yī)。

　　但是(shì)一般(bān)的(de)学者在这一点上不全这(zhè)么认(rèn)为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美(měi)国黑人(rén)的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高与音色(sè)上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲黑(hēi)人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对(duì)更为宽的(de)区域范围、更具想(xiǎng)象力(lì)的(de)声音(黑人的(de)田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的(de)演出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到(dào)......

　　爵士乐(lè)到底什(shén)么概念

　　 “什么(me)是(shì)爵(jué)士乐？” 曾有(yǒu)人问(wèn)著名的爵士(shì)乐大师路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么(me)？”，他回(huí)答说：“如果用语言来答复，你就一(yī)辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都是二拍子的，每(měi)小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二拍子的(de)节(jié)奏背景在低音部始终存在，使(shǐ)得(dé)爵士乐有(yǒu)一(yī)个稳定的、规律的节奏基(jī)础。

　　在(zài)节奏性低音(yīn)的上(shàng)方，则是重(zhòng)音位置不规则的(de)旋律、和(hé)声和对位声部(bù)，它们惯常使用的(de)切分音效果(guǒ)与规律(lǜ)的(de)低音(yīn)声部之间形成了强烈(liè)的对比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲调中(zhōng)，除了(le)从欧(ōu)洲传统(tǒng)音乐、白人的民(mín)谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取(qǔ)的成分之外，最(zuì)有个性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于(yú)这种音阶(jiē)的结构，我们(men)将在有(yǒu)关布鲁斯的部分专门介绍(shào)），而爵(jué)士乐的和(hé)声可以(yǐ)说是完全建立在传(chuán)统和声的(de)基(jī)础之(zhī)上，只是(shì)更加自由(yóu)地使用各种变(biàn)化(huà)和弦，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐器和(hé)演奏(zòu)方法上极(jí)有特(tè)色，完全不(bù)同于传(chuán)统(tǒng)乐(lè)队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克斯管成为销售(shòu)量最(zuì)大的(de)乐(lè)器之一(yī)；长(zhǎng)号能够奏出其他(tā)铜管(guǎn)乐器做(zuò)不到的、滑稽的(de)或是怪诞的滑音，因而在(zài)爵士乐队中大出风头；小号也是爵士(shì)乐手偏(piān)爱的乐(lè)器(qì)，这种乐器加上(shàng)不同的弱(ruò)音器(qì)所产生的(de)新奇的音色以(yǐ)及最高(gāo)音(yīn)区的几(jǐ)个音几乎成了爵士乐独有的音(yīn)色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉他以及(jí)后来出(chū)现的电(diàn)吉他则以其打击式(shì)的有力音(yīn)响和演奏和弦的能力而占据重要地位(wèi)。

　　相反，在传统乐(lè)队中最重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中提(tí)琴(qín)、大提琴）的地位(wèi)相对次要一(yī)些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的(de)，但是(shì)对于(yú)爵士乐队来说，它的气质太温(wēn)顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在管弦乐(lè)队中，每件乐器(qì)在音色和音(yīn)量的控制上都(dōu)尽量(liàng)溶入整体的音响之中，在(zài)爵(jué)士(shì)乐(lè)队中(zhōng)却恰恰相反，乐(lè)手们竭力使每(měi)一件(jiàn)乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最(zuì)基(jī)本的是两(liǎng)个部分——节(jié)奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵(jué)士乐队中，节奏组由低音号、班卓(zhuó)琴(qín)和鼓组成，后来，低(dī)音(yīn)号(hào)和班卓琴逐渐被低(dī)音提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代(dài)，钢琴(qín)也加入进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分(fēn)组成：节奏组、铜管(guǎn)组(zǔ)和木管组(zǔ)。

　　节(jié)奏组使用的乐器(qì)仍然是低音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是三支小号和两支长号，但这个数目(mù)并不(bù)固(gù)定；木管组通常(cháng)由四五支萨克(kè)斯(sī)管(guǎn)组(zǔ)成，每(měi)个人都(dōu)兼吹单簧管或(huò)是别的木(mù)管乐器，如果编(biān)制是五(wǔ)支萨克斯管，一般是(shì)两支中音、两支次中(zhōng)音(yīn)、一支上(shàng)低(dī)音。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等）的(de)乐队，编(biān)制(zhì)与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音的(de)，木管组会较(jiào)多地使用其它的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管(guǎn)），有时还(hái)加上三四个小提琴，在商品录音带中经常可以听(tīng)到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征(zhēng)是它的发音(yīn)方法和音色(sè)，无论是乐器还是人(rén)声，这些特(tè)征都足以(yǐ)使(shǐ)人们绝不会将它们与任何传统音乐的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人(rén)声对(duì)美洲黑人民(mín)歌的模仿。

　　如果我们有机会听(tīng)到真(zhēn)正的黑人田间歌(gē)曲(qū)和灵(líng)歌(gē)，就会发现那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷(mèn)到响亮、由刺耳(ěr)到(dào)柔美、由野蛮到抒(shū)情的大幅度(dù)的变化是多(duō)么地富(fù)有特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士(shì)乐中，更(gèng)加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感(gǎn)觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和演唱技巧也(yě)是造成(chéng)特异效果的重要手段，在这些技巧中最常用的是不同于传统观念的(de)颤音(yīn)。

　　我们知道，所谓颤音是(shì)音高（有时(shí)也可能是力度(dù)）的有(yǒu)规律(lǜ)的变化造成(chéng)的；比如小提琴上(shàng)的揉弦，就是利用(yòng)这种(zhǒng)变化而产(chǎn)生富有(yǒu)生命力(lì)的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化的方(fāng)向一般是幅度由窄(zhǎi)到宽(kuān)，速度由慢到快，而且常常在一个音临近结(jié)束(shù)时增加抖动的(de)幅(fú)度和(hé)速(sù)度，更加强了这(zhè)种技巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在一(yī)个音开始(shǐ)时，爵士乐(lè)手们会从下向(xiàng)上滑到预(yù)定的(de)音高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是(shì)什么意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝音，是(shì)一种(zhǒng)从前居住在美国南部的(de)非洲奴隶以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深(shēn)受西非文化和音乐传统的影(yǐng)响，这些奴隶(lì)也逐渐成为移居(jū)到城市(shì)的黑人的音(yīn)乐家。