雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情(qíng)人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知(zhī)我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通(tōng)过(guò)景(jǐng)物(wù)的(de)描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继(jì)之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡(dàn)心情给(gěi)天(tiān)容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含(hán)了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情(qíngjk袜子总是掉怎么办，足球袜套j)；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深(shēn)一(yī)层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致(zhì)入(rù)微、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也(yě)传达(dá)出彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别(bié)之(zhī)苦的(de)人(rén)们(men)在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十(shí)里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年jk袜子总是掉怎么办，足球袜套j：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田(tián)员(yuán)外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具(jù)代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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